我一直想写这部电影的影评，可是一直没法下笔。今天张鹰写了，http://movie.douban.com/review/3183251/，把我给挑逗了。
我大概有两年没温习过这片子了，前段时间去BetaCafe，居然放出了《琵琶语》，当时我并不知道曲调的名字，只是非常熟，因为《一个陌生女人的来信》曾被我看了十几二十遍。回来Google并下载，这段时间根据iTunes的记录，我已经放了此曲150遍以上。So，想起这部我看得最多的电影，凭着回忆写下我最想写的影评。
我第一遍是05年4月初，来杭州前，和妹妹一起在我叔那破烂的平房里一起看的，看完觉得莫名其妙，感叹天下无奇不有，居然有这样的电影，讲述这样的女人，傻到家了，特别杯具，惨剧的一生，那个男人真潇洒。大概我和妹妹用三个字评价那个女人：瓜娃子。然后，这部电影就被搁置在了遗忘的角落一年多。
我很喜欢徐MM，06年的某段时间，我开始翻出她的各种电影温习，当再次看这部电影时，态度来了一次180度的转变。转变后的结果就是一遍一遍的反复看，无聊了就翻出来看看，甚至07年买了iPhone后还自己把它做成了iPhone格式，有次户外的时候接上音箱坐在帐篷边和一群人夜幕下一起看，哈哈哈。
故事其实很简单，一个女人爱了一个男人一生，且为他生了一个孩子，而这个男人对此一无所知。他经历了她的少年、青年、成年，而每一次，他都忘记了。直到最后，当她的孩子死去，她彻底的崩溃，自杀前给他写了一封信，讲述了她的一生，告诉这个男人，他是怎样一次又一次的走进她的生命，而他又是怎样一次又一次的忘记，所谓《一个陌生女人的来信》。
《来信》改编于奥地利的原名短篇小说，徐mm对原著在宏观情节上进行的遵循，但是在细节上作了大量的改动，我认为改动是非常成功的，而且很欣赏这些改动，尤其在一些关键情节上的变动，使得虽然宏观走向和原著保持一致，但是整体风格却大相径庭。因为当后来我翻原著来看时，我发现我根本看不下去。
徐mm把时代背景锁定在了北平时代，这个选择不仅能够合理的处理女主角的三次离开，并且充满了怀旧味道，无论是四合院、糖葫芦、风筝，等等，这些怀旧元素配合着剧情，缓缓的，让空气中弥漫着一种伤感。一种很有感染性但不沉重的伤感，而原著却是一个非常沉重的故事。我蜻蜓点水般晃了一下原著的几个情节，原著中的女性非常歇斯里底，矛盾非常尖锐。
回到电影《来信》，徐mm的中心指导思想是：我爱你，和你没关系。其实在我看来，我爱你，和你有关系还是没有关系，都无关紧要。我从这部电影中读出来的信息是，人生的意义在于平静而从容的面对自己的选择，为之付出，无论是感情还是其他。并且我觉得需要守住一些不变的东西，不一定一生不变，但是如果一生千变万化的话，那么当你老去，你不会有太多可回忆的，可定义你生命存在价值和意义的东西。我觉得人生短暂，当我老去的时候，我只需要说我这一生就很认真的爱了那么一个人、两个人、三个人……很认真的做了那么一件事、两件事、三件事……我就可以瞑目了。当然这是一种价值观，如果你觉得你这一生要爱1万个人做1万件事，我也觉得很好啊，只要你平静从容的面对自己的选择，另外一种人生价值观而已。
电影最后，当男人读完信，寒颤的在黑暗里打开门，恐惧的望向门外，《琵琶语》的节奏里，昏黄的灯光，摇晃而缓慢的长镜头，穿越时空一直抵达18年前的那个小女孩守在窗口。毛骨悚然，只觉得女人有意义的走完了她的一生，而这封信让这个男人从此生不如死的活在了地狱之中。无论餐具还是杯具，都不是女人，是男人。
那么如果换个结局呢，男人读完信，骂了一句：“哪儿来的疯婆子，你爱我，关我屁事。”然后把信揉成一团扔进垃圾桶，该干嘛干嘛，翻过身搂住床上另外一个熟睡的陌生女人，最后死前很欣慰的说：“本人这一生，圆满完成干满一万个女人的目标。”那么你觉得谁是杯具？其实都不是，在他们各自内心，生命都有意义，只是人生价值观的不同。如果我是导演，说不定会选择这样更加开放的结局，只是恐怕会疯狂的冲击那些哀怨的女人们，也不利于扬善惩恶和正面教育。
所以，我欣赏徐mm改编演绎下从容淡定面对自己选择的女人，而对原著中歇斯理地的女人嗤之以鼻，四个字：活该背时。
一个好的剧情还需要好的演绎才能出彩。整部电影，出彩的演绎太多了。
那个可爱的小女孩可以说是整部电影中最闪亮的一段，甚至超过徐静蕾的演绎，她的本色演出无可挑剔，完美的演绎了那段暗恋独白：“因为这个世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的、不为人察觉的爱情，因为这种爱情不抱希望、低声下气、趋意奉迎、热情奔放，这和成年女人那种欲火炙烈、不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同。只有孤独的孩子，才能把全部的热情聚集起来。”
第二个闪亮是那个老管家，一个非常著名的演员，出场镜头不多，但是作为一个穿越时空的见证者，衔接时空的关键人物，每一个镜头都很专业，哪怕那个扫地的背影都TMD的专业和敬业，而且他贡献了最出彩，最感人，最让人鼻子一酸的片段：跨越18年的“早啊，小姐”。
相比而言，徐静蕾的演出并非完美，当年接近30岁的徐mm要演出18岁小姑娘，还是有些勉为其难，只能说勉强完成了任务。她努力的去找那种少女情窦初开的心态，但是还是能感觉到很多无法避免的刻意，不自然痕迹，比如同在窗前的守望，呼应想法很好，但是女孩摇着糖葫芦食之无味的醋意神情相当到位，而徐静蕾的演出痕迹就很重不自然。相比而言，成年女人那一段演出就很如鱼得水，比较本色了，特别是和姜文最后的对手戏，亮了。其实，成年女人那部分剧情是三个阶段中最突兀的部分，有些不合情理，不过徐静蕾出色的本色出演弥补了。另外，徐静蕾的独白部分，我很喜欢。
姜文怎么说呢？感觉这个猥琐家伙怎么可能成为一个美丽女人死恋了一生的家伙，还是一见钟情。那一撞，姜文超级傻冒的sorry，完全不应该是能让一个小女孩一见钟情的形象嘛，我无法理解。倒是那个女孩的惊慌失措与羞涩非常出彩，我很动心。所以，姜文具备作家的气质，但是这形象……唉，如果评此电影最差的环节，我选姜文。包括最后一场和徐静蕾关键的对手戏，姜文也没演出那种似曾相识的恍惚感，他傻冒的吐了一堆对白都不如徐静蕾的几个表情，就把惊喜、期待、失望、绝望等都搞出来了。姜文是演技派，但是形象真是不太配这个角色，不是风流才子的形象。很多对白他说出来就是感觉很傻冒和猥琐。请注意观察一个细节，舞厅里面，姜文磕着瓜子挑逗的说：什么时候能够再见江小姐您呢？徐静蕾说：现在就可以，走。然后那一瞬间，请用不断的暂停观察姜文的表情，猥琐得我笑爆了。再比如第一次床戏，在书架那里，只有一个感觉，老牛吃嫩草，糟蹋美女。
除了剧情和演员部分，这部电影我最喜欢的是色调、摄影、镜头语言、配乐，这些超越剧情的东西支撑着我一度反复的看。比如糖葫芦，风筝，四合院，没吃完的苹果，窗前的小女孩，书架，最后那个长镜头，贯穿全片的《琵琶语》！
当我脑袋里面文青情怀那根筋一蹦的时候，这片子，实在很对胃口，解决问题。
我觉得，这算是徐静蕾的巅峰之作了，无论作为演员还是导演。
——2010 4.21 0:00 北山路两岸
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