3.御苑02-03

在新宿御苑，我被一对想去游玩的老夫妇搭话，于是便陪他们散步去那里。他们似乎是从挪威北部退休后旅行来的，给我看了被雪覆盖的房子的照片，真是令人震撼。当我被问到来自哪里时，虽然说岐阜可能不太能让他们明白，所以我说是“名古屋北部”。

《レプリカント》、《八月、某、月明かり》、《藍二乗》、《爆弹魔》、《夜紛い》和《風を食む》。这些曲子久违地听到，令人感到奇妙且怀旧。

《レプリカント》是我在重读《银翼杀手》和菲利普·K·迪克的原作后写的曲子。《八月、某、月明かり》则是写我在东京打工逃避时看到的美丽月亮。《藍二乗》是我在东伏见高架下仰望天空时，因泪水而看到的双重蓝色。《爆弹魔》引用了江户时代俳人加贺干代女的句子“散れば咲き散れは咲きして百日红”来创作的曲子。《夜紛い》是我在上石神井站回家的路上看到的夜色交融的晚霞所表达的造语。《風を食む》则是探讨如何现代诗意地运用枕词和挂词的尝试。

我自己的歌词虽然内容私密，经过多次变化，但听起来就像翻阅旧日记的感觉。虽然现在的写法依旧相似，但根本的创作方式在十年间没有改变，因此现在的曲子，或许几年后也会变得令人怀念。

在涩谷时，我被一位寻找银座线的中东人士搭话，于是我给他指路。毕竟连90%的日本人都不知道银座线的具体位置，这种情况很正常。其实我自己也只知道它大致在空中漂浮的地方。我甚至不知道为什么会有这么多乘客向我求助。

最近我常常想起苏格拉底对文字的批判。简单来说，就是面对面交流是无可替代的道理。我们对手边的东西、习惯使用的工具和文化产生依赖，这在任何时代都是普遍的现象。新事物的接受总是有些困难。现在的人们或许也差不多，像是有人说纸质书更好，数字书没有温度。如今体验型内容层出不穷，我愈发觉得，如果有一天比文字更高效的传达方式出现，人们可能会开始强调用文字传达的重要性。无论是语言、文字、纸质书还是电子书，作为传达工具其实本质上没有太大差别。

我听到了suis《若者のすべて》的翻唱，感到非常怀念。学生时代，我曾多次听过这首歌。编曲和制作似乎是由亀田诚治负责的。原曲在副歌前有一个用7和弦解读的混合音阶的吉他旋律，但在这次的版本中却被解读为直接的主和弦，这让我耳目一新。这种改变显然是为了让曲子更加流行，更加青春。

我认为这是一种非常需要勇气的行为。如果是我，可能会因为害怕而不敢尝试。我知道原曲的粉丝们会对此提出意见。而且，亀田诚治大概也是在清楚这一点的情况下进行的。

那种坚持追求极致易懂的流行音乐的强大能力，正是亀田誠治作为制作人的实力所在，我认为这也是他至今仍在广告行业备受重用的原因之一。顺便说一句，这并不是在夸奖他。

我想起了为什么写上次的专栏。在四月的莱比锡之后，我和北谷进行了对谈，谈到“我的创作方式从以前到现在都没有改变”这样的主题，回家的路上，我突然想，哦，对了。真是自以为是！

在回顾之前的内容时，发现文字中有些地方无端带刺，让我感到惊讶。这个家伙，为什么要说这么过分的话呢？

从以前开始，我就有冲动想要突然让别人失望，想要贬低自己的评价，这种冲动无可避免地拖了我后腿。怎么想也没有好处，实际上我想停止这种行为，但总是难以改掉。我想改变结尾，展现出一些温柔。

每年我都会忘记生日。今年似乎也一样，祝我生日快乐。谢谢大家。

我被一对挪威老夫妇邀请吃饭，于是带他们去了寿司店。寿司在日本旅游时是很常见的选择，也许和食更好一些。他们给我看了儿子和孙子的照片。听说在他们家附近可以看到极光。本来我打算请客，结果却被他们坚持请了。我们没有谈工作。我约定说如果去挪威旅行就去看他们。

2024.8.17