读书（四）--《唐诗鉴赏（1）》

一 唐诗繁荣的原因

1.1 社会原因

社会统一,经济繁荣；

广开言路,政治开明；

对外开放,中外交流；

举贤任能,实行科举。

课外话:唐代科举常年定期有下列科目:秀才、明经、俊士、明法、明字、明算、进士科. 唐进士科每年录取多是30人,少时只有10余人,甚至一两人,超过60人的仅有四年.最多为高宗咸亨四年(673)录取79人.唐代289年共录取进士6300余人。

1.2 文学原因

继承《诗经》以来的文学传统；

格律诗的成熟；

七言歌行体的盛行；

文学理论的推动。

二 初唐诗

2.1 概说

唐初王、杨、沈、宋、擅名,然不脱齐、梁之体. 独陈拾遗者倡高雅冲澹之音,一扫六朝之纤(xian)弱,趋于黄初、建安矣。---[宋. 刘克庄]

 

初、盛间五言古,陈子昂为冠; 七言短古、五言绝,王勃为冠; 长歌,骆宾王为冠; 五言律,杜审言为冠; 七言律,沈佺期为冠; 排律,宋之问为冠。 ---[明.胡应麟]

 

初唐人专务铺叙,读之常令人闷闷,闺闱、戎马、山川、花鸟之辞，时有善者。求其雅人深致，实可兴观，惟陈拾遗、张曲江两公耳。---[清.贺裳]

 2.2 赏析 《和晋陵陆丞早春游望》

《和晋陵陆丞早春游望》
                             杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。

鉴赏

独有宦游人，偏惊物候新。
“独有”与“偏惊”的强调，逗出作者的心思，为全篇的基调。陆丞也好，杜审言也好，都是异地他乡来到江南做官，对这里的气候、物候的变化特别敏感。纪昀：“起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此则无通套之病”。物候：自然界的现象变化，反应出结节的不同。提起后面四句景色描写。“新”：扣住诗题的“早”字，使得诗歌因物兴感的中心内容更加鲜明动人。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
承上句铺写“物候新”，描写江南早春清新明快的景色，有华妙超然之感。动词"出"、"渡"、"催"、"转"传神。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
“淑气”，暖气，陆机《悲哉行》：“蕙草绕淑气，时鸟多好音。”南朝江淹《咏美人春游诗》“江南二月春，东风转绿苹”。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
既赞陆丞诗格调近于古人，又写出无限思乡之情。“忽闻”与篇首“偏惊”遥相呼应，顿挫有力，具有婉曲跌宕之妙。“意起笔起，意止笔止，真自苏李得来，不更问津建安。看他一结，却有无限。《过秦论》'仁义不施而攻守之势异也'，结构如此，俗笔于此必千百言。”---[清.王夫之]
这首诗，以情托景，情景结合，将对异地风情的新鲜感和漂泊异乡的羁旅之愁结合起来。辞藻清丽，声调谐畅，境界华美。

 2.3 赏析 《春江花月夜》

《春江花月夜》
           张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。【滟滟 yàn yàn：波光荡漾的样子。】
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。【（1）甸 diàn：杂花飘香的原野。 （2）霰 xiàn：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。】
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。【（1）流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。 （2）汀 tīng：沙滩。】
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。【（1）纤尘：微细的灰尘。（2）月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。】
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷己，江月年年只相似。【（1）穷己：穷尽。（2）江月年年只相似 的 另一种版本 ”江月年年望相似“。】
不知江月待何人，但见长江送流水。【但见：只见、仅见。】
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。【（1）悠悠：渺茫、深远。（2）青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。】
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。【（1）扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。（2）明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”】
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。【离人妆镜台：此处指思妇。】
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。【（1）玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。 （2）捣衣砧 捣 dǎo 砧 zhēn ：捣衣石、捶布石。】
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。【（1）逐：zhú （2）月华月光。】
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。【文 同“纹”。】
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。【闲潭：幽静的水潭。】
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。【此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。】
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。【无限路：极言离人相距之远。】
不知乘月几人归，落月摇情满江树。【（1）乘月：趁着月光。（2）摇情：激荡情思，犹言牵情。】

鉴赏

《春江花月夜》是乐府旧题。诗以春江花月夜为背景，抒发了对人生的思索及男女相思离别之苦。
全诗分为两部分。第一部分从”春江潮水连海平“ 至”但见长江送流水“，重在写景及由此引起的思索。第二部分从”白云一片去悠悠“至结尾，描写男女的月下相思，以抒情为主。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
推出春江与明月，境界阔大。《太平御览》卷四引《抱朴子》：”月之精生水，是以月盛而潮涛大“ 。 与张九龄《望月抒怀》之”海上生明月，天涯共此时“异曲同工。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
写江与月的关系：月逐江流，江因月明。为后面的”此时相望不相闻，愿逐月华流照君“铺垫。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
引入”花“，并写出江、月与花的关系。境界朦胧，幽静神秘。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
重在描写月光的流动和月色的洁白。动静结合。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
突出”月轮“。空旷，澄明，孤独。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷己，江月年年只相似。
面对”孤月“而生发出的哲理性思索。宇宙永恒与人生短暂的对比。”人生代代无穷己“，暗含欣慰与乐观。
李白《把酒问月》也有类似的句子”青天有月来几时，我今停杯一问之。...今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。...“
不知江月待何人，但见长江送流水。
一”待“，一”送“，逝者自逝，来者自来，江月有情，江水也有情。自然过渡到下段对男女离别之思的描写。

第一部分小结：

兼写春、江、花、月、夜及相关的各种景色，而以月光统众景，以众景含哲理，寓深情，构成朦胧、深邃、奇妙的艺术境界。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
以”白云“比游子，写出离别。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
写月夜两地相思。”谁家“、”何处“，互为见义。依旧以”月“相统摄。分别写男女两方面，写月夜下的两地相思。一是远方的丈夫驾着一叶扁舟，外出或做生意，或外出求学，或求仕为官，或其他为生活谋生，坐着扁舟【显然坐扁舟不是有多高地位的人】。后一句，重在写女子，他的妻子在月光底下思念着他。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
借月光的多情写人的多情。”可怜“ 古今不同意，此处是 可羡慕（可爱）月光底下人在徘徊。注意，徘徊不是月亮在徘徊，是人在徘徊。 曹植《七哀诗》：”明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。“
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
月色恼人，衬出思妇无法排遣的愁绪。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
思妇心愿，借月传情。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
以传书的鱼雁不得达情，写出两人分离之远、之久。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
花落，江流，月斜--年华易逝，时不我待。书写对生命的留恋，对青春的珍惜，衬出现实的无情。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
碣石、潇湘，极写两人相距之远。碣石：山名，在今河北省境内；潇湘，水名，在今湖南省境内。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
夜将终而情未了。暗含希望。

第二部分小结：
下段写游子思妇的相思之情，而以春、江、花、月、夜点染，烘托，想像中有想像，实境中含梦境，心物交感，情景相生，时空垫合，虚实互补，从而获得低徊宛转，缠绵悱恻，言有尽而意无穷的艺术效果。画意、诗情、哲理交相融汇，令人思索不尽。
结构安排独居匠心。以明月初升到坠落的过程为全诗起止的外在线索，又以月亮为景物描写的主体和抒写离情别绪的依托，使全诗显得神气凝聚，浑然一体。

三 盛唐诗

3.1 概说

盛唐人诗，有血痕而无墨痕，今之学盛唐者，有墨痕无血痕。看盛唐诗，当从其气格浑老、神韵生动处赏之，字句之奇，特其馀耳。盖盛唐人一字一句之奇，皆从全首元气中苞孕而出，全首浑老生动，则句句浑老生动，古虽有奇句不碍自然。--清.贺贻孙。

四杰、陈子昂向往的：”气凌云汉，字夹风霜“，”骨气端翔，音情顿挫，光音朗练“的理想诗歌在盛唐出现。在盛唐诗人那里，很少缠绵悱恻、浅酌低唱；无论写什么，总有一种昂扬情思、明朗基调流注其中，不低沉，不纤（xiān，细小；细微）弱，不颓废，他们写得更多的是理想与抱负。 --罗宗强。

3.2 赏析 《终南山》

《终南山》
           王维
太乙近天都，连山到海隅。【太乙：又叫太白峰，是终南山的主峰。】
白云回望合，青霭入看无。【霭是一种水气或者雾气或者一种烟气。】
分野中峰变，阴晴众壑殊。【分野:古人是以二十八宿星座分标地上的十二州。如以鹑（chún）首对应周，以鹑（chún）尾对应楚。在天文为分星，在地为分野。】
欲投人处宿，隔水问樵夫。

鉴赏

诗写终南山的雄伟气势和奇妙景色，抒发了诗人游山的感受与情趣。
《终南山》深得画理，移步换形。全诗不断变换视角，从各个角度描写终南山，以不全而求全，收到了以少总多、意寓于象的艺术效果。
太乙近天都，连山到海隅。
诗从大处着笔，先写终南山的高峻与广阔。山峰高耸（sǒng）入云，使人感到与天上的宫殿已经非常接近，足见其高，而山势绵延，一望无边，使人感到一直铺展到大海上，足见其广。
白云回望合，青霭入看无。
此联写诗人山行所见云烟变幻的景象。诗人用诗的语言描绘出极难描摹的色彩--一种淡素的、似有似无的色彩。写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如终南山中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物很多，一切都笼罩于茫茫”白云“、朦朦”青霭“之中，看不见，看不真切。惟其如此，才更令人神往。
（三四句）此右丞咏终南山而作，真能写出名山胜概。余曾游秦晋楚蜀，每见名山乔岳，长被云封，偶于云隙见青峰，俄顷已漫漫一白，尝在汾河望霍泰，在华阴望西岳，但见浓青霭霭，迥异凡山。及逼近山樊，则万仞削立，青霭全消。右丞诗”合“字、”无“字，洵善状名山。若吴越山川清远，不易睹云霭之奇也。--民国.俞陛云。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
这两句也是极写终南山的高大和广阔。
站在山顶远眺，只见群峰罗列，千姿百态，阳光透过云霭照射下来，由于山峰的高低方位不同，所受到的光线亦明显有异，随着夕阳西下，光线照射的角度不断变化，更是阴暗显晦，变幻瞬息，峰壑异态，气象万千。所谓”阴晴众壑殊“，是以阳光或浓或淡，或有或无，来表现千岩万壑的千形万态。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
在人与山的对比中，山显得雄伟、辽阔；伐木声和人的呼喊声，也把难于表现的深山幽寂气氛反衬了出来。

小结

《终南山》一诗，是王维创造性地综合运用中国画特有的透视法，用诗的语言同时表现出”三远“（高远、平远、深远）。
这里运用中国山水画移动视点透视法，从仰观、俯瞰、回望、入瞰等不同的角度，分别描绘终南山的高峻、山势的绵延、山域的阔大深远，以及山间岚霭变幻的景象。结尾两句，更以人的活动，衬托出山洞辽阔荒远。
整首诗，是一幅多角度、多层次、富有空间感和动态美的山水长卷，显示了王维”诗中有画“的独绝之处。

 3.3 赏析 《渭川田家》

《渭川田家》
               王维
斜光照墟落，穷巷牛羊归。【墟：xū，村】
野老念牧童，倚仗候荆扉。【念：想念，思念】
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。【雉雊：zhì gòu 指雉鸣叫，野鸡。】
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。【式微：<诗经.邶风> 式微式微，胡不归。】

鉴赏

全诗展现了一幅温馨自然的农家晚归图。乡村生活的恬淡自然，深深打动了王维，生出由衷的羡慕，而面对现实中的进退两难，只能怅然而叹。
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到”归“字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景。暮色苍茫，夕阳斜照村落，一片安详，牛羊徐徐归家，没入深巷。
野老念牧童，倚仗候荆扉。
慈祥的老人惦记着小牧童，拄着拐杖，倚着柴门等候小孩放牧归来。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
麦田里的野鸡动情地叫着，呼唤着归窝；桑林里的桑叶已经稀疏，蚕儿一次次蜕皮，渐渐长大，桑叶也渐渐少了。
田夫荷锄至，相见语依依。
田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归。
一幅乡村黄昏时分的晚归图，充满了恬然自乐，散发着大自然的芬芳。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
乡村生活的恬淡自然，深深打动了王维，生出由衷的羡慕，而面对现实中的进退两难，只能怅然而叹。
《式微》是《<诗经.邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：”式微，式微，胡不归？“诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句”斜光照墟落“相照映，而且在内容上也落在”归“字上，使写景与抒情紧密结合，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。
最后一句是全诗的重心，落在”归“上。前面所写的牛羊归、牧童归、农夫归，实则反衬了诗人的无所归。众皆有归的恬然、惬（qiè）意，更反衬了诗人的进退两难之中的惆怅。
小结
全诗不事雕绘，纯用白描语言，清新自然之中，充满浓郁清韵。
《渭川田家》是一首描写渭水边上农村生活的风俗画，是王维的代表作之一。诗中描画的人物与人物之间，人物与背景之间，声音与色彩之间，一切都搭配得十分和谐，浑成一气。
这首诗化用了陶渊明《归田园居》中的语句，由于诗人用得灵活，化得无迹，所以让人读起来既觉得有陶渊明的韵味，有不失王维自己的特色。