八板体-器乐曲
正"八板"原是一首中国民间器乐曲,由于广泛流传,相继在各地产生,如:北方的《老八板》、江南丝竹《中花六板》、潮州音乐《寒鸦戏水》、河南板头曲《高山流水》、蒙古《八谱》等各乐种、剧种、曲种的均使用了八板及其变体。
因此,"八板"远不只是首乐曲名称,而是有着我国民族音乐特色的一类音乐体系。
学术界对于八板的定义归纳起来有三层涵义:
- 广泛流传于各地民间的一首器乐曲牌;
- 由八板曲牌衍变的众多标题性器乐曲;
- 指定格六十八板的曲体———八板体。
主要乐器为三弦、琵琶、古筝、二胡。
曲目大多 采用七声音阶的宫调或徵调式。
八板核心曲调“工工四尺上”
曲式结构严谨工整，讲究对称性和规律性，基本为 68 板体，即盼头十六板，煞尾四板，河南民间俗称这种曲体叫老八板。
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“六板、八板”乐曲的由来
作者:甘涛
“六板、八板”是我国民族器乐曲中，在全国各地流传最广的古曲之一。虽是两个名称,实为一种乐曲。
据老辈说：此曲由来已久，不能确知始于何时？只曾听传说：“上古时，舜作‘五弦 琴’，歌‘南风，之曲（按虞舜时代是我国原始公社末期，‘南风曲’即*薰风曲’。其词是：南风之薰兮，可以解吾民之愠兮！南风之时兮，可以阜吾民之财兮。’——见《孔子家 语》）。该‘南风曲’就是这首乐曲的原始形态。我们没能见到“南风曲”的乐谱和有关的文字记载，只能姑存此说，以待研究、证明。
这首乐曲、曾见于以下一些记载：
公元一八一四年出版的《弦索备考》中，载有“八板变奏曲”《十六板》的弦索（琵琶、 三弦、胡琴、筝四种乐器）合奏的总谱。这是目前所见的最早记录。
一八六O年，曾有鞠士林著《间叙幽情》中的琵琶谱《六板》十段变奏曲的传抄本。
一八九五年出版的《李芳圆琵琶新谱》中，载有《六板》加花的曲谱，并改名为“虞舜薰风曲”。这很可能是受到“南风曲”的影响，也可能由于改编者有“重雅轻俗”和复古思想。现代也有人把“中花六板”仍叫做“薰风曲”。我们对传统乐曲要有善于识別，批判继承，不致被变改了民间音乐的原名，换上封建迷信色彩的假标题所蒙蔽。要分析研究，恢复来本的健康面目，归还人民。
在我国清代末，“辛亥革命”(一九一一)前后，当时学堂唱的歌声里，有一首描写渔人生活乐趣的歌曲“渔翁乐”，就是用这个曲调来填词的。因而后来也就有人把这个乐曲叫“渔翁乐”。
二、“六板、八板”乐曲的发展:
“六板”流传在江南，因不断发展，变化翻新，就把原来的老谱叫做“老六板”或称“老板”:将“老六板”用减字手法加以精简，就成为“小六板”:酌减原“六板”音符并“催快”，成为“快六板”:将“老六板”增加花字，成为“花六板”:在“花六板”基础上再增加花字，成为“花花六板”。
也有因“六板”曾用作为古典“变戏法”的伴奏，就把它叫做“戏板”(后又误称为“西板”)
尚有将“六板”应用“加花”、“添眼”、“放慢”，“变奏” 等手法，使原来板式加以扩张就渐变成为各种不同板式的“花六板”。例如:将“六板”原来的板式逐步加倍，使有板无眼的
再如琵琶独奏曲，将原来“六板”用不同手法作多次（七次、十次、十二次 )反复变奏，或加进新曲调而变成为七段、十段、十二段等各种不同的“六板变奏曲”。并另立新 题为“大阳春”、“小阳春I.、‘.阳春曲”、“阳春古曲或“阳春白雪”等名称：还有的将每个乐段，都另加上小标题。
而流传在北方及其他各地的名叫“八板”的同一乐曲，经过不同的发展变化后，原来的老谱，就叫做.“老八板”(又叫过“渔翁乐):将“老八板“按照北方的“加花”、“减字”及各种变奏手法的规律，就发展成为：“花八板”“大八板”、“单八板”、“阳八板”（有误 称为“洋八板”）、“倒八板”（又叫:“无工板”、“凡为工”、“去凡添工”、“凡改工”、“凡换工”、“凡亡工”、“凡忘工”，更有误称为“梵王宫”者）；“随手八板”、（又名：“春光好”）、“八谱”、“八板变奏曲”（又名: “十六板”，实际是将“八板”曲调，反复变奏十六次）等。
三、“六板、八板”同曲异名原因的推测：
关于这首乐曲，为什么在我国南方的“江南丝竹”中称为“六板”，而在北方的戏曲曲牌中则称为“八板”呢？过去虽曾请教过一些老前辈，但并未得到明确的解答。大都总以为是南、北两地对该曲板数的用法不一样，因而名称也就不一样。但通过这次搜集整理，却发现最老的“六板”和“八板”乐谱都是六十八板；最早的“六板变奏曲“琵琶谱（一八六 O年传抄本及一八九五年的版本），不论是七段或十段的，每一段都是六十八板：而更早 的（一八一四年出版|）《弦索备考》中的“八板变奏曲”，《十六板》弦索合奏乐谱，将“八板”变奏了十六次（段），其每段也完全都是六十八板。可见，这決不是偶然的巧合，而是和其它一些古曲采用六十八板的情况一样，这正是传统中一种曲体的形式。因此可以认为，这首乐曲的原始名称，很可能就叫“六十八板”。后来可能由于民间艺人对乐曲名称常有口头简称的习惯（如将“平沙落雁”简称为“平沙”；近代也有将“春江花月夜”简称为 “春江”等），可能最初将“六十八板”简称为“六八板”；之后，北方艺人又省去曲名头一个 简称为“八板”；而南方艺人则省去曲名的后一个字，于是简称为“六板”。如这种推断果能成立，则这首乐曲原始的名称可能就叫做“六十八板”，或简称为“六八板”。除此时而外，尚不知还有无其他什么原因？
四:“六板”在发展中，乐曲情绪的变化:
由于“六板”在发展中不断运用“加花”、“减字”、“变板式”、“变速度”等不同艺术手法，因而使乐曲在所表现的情绪上，也随着发生不同的变化。一般说来:
“六板”较原始的流水曲调:朴素明快，生动活泼:
“快六板”的流水曲调:精炼爽朗，轻快活越:
“花六板”的一板一眼曲调:灵活婉转，轻松流畅:
“中花六板”的一板三眼曲调:精致细腻，优美抒情:
“慢六板”的一板七眼曲调:徐缓雅致，柔婉华丽。
一流九派异趣同工--三首民间筝曲《高山流水》源流、结构、风格及演奏技法的比较 http://www.wanfangdata.com.cn/details/detail.do?_type=perio&id=yinyyj200102007
