游戏文案
以游戏文案实现资源统和
发布于：2013-11-18 11:02阅读数：1628
写作背景： 最近很多网友问起游戏文案工作的解决方案，似乎大家都有着相同的需求，想找到学习、规划、实施游戏文案工作的完整方法，但却遍寻不着。我刚刚进入游戏行业时也曾认为，在
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写作背景：
最近很多网友问起游戏文案工作的解决方案，似乎大家都有着相同的需求，想找到学习、规划、实施游戏文案工作的完整方法，但却遍寻不着。我刚刚进入游戏行业时也曾认为，在业界理所应当有这样一套方法，我只要用心去学就可以了，我所在的公司规模不小，但却几乎完全没有相关的规范，大家随意去写、随意去用，结果对工作造成的阻碍远比给予的助力要大。与其这样不断地扯皮下去，不如所幸自己去搞出一套方案来——至少我是这样想的。于是大概有一年时间，我在工作内外都在思考着这件事，到最近终于有了一个雏形，权作抛砖引玉。
适用人群：
我见过任何很多开发者，大家的游戏理念千差万别，如果你是史玉柱那样的“剧情无用论”的倡导者，那一定不在本文的试用人群之列。对于商业上的成功范例，我没有资格质疑，但每个人心中都有自己的优秀游戏的定义。毫无疑问，本文更适合那些想要做好游戏文案工作的策划、关心文案工作的主策划或制作人以及有意向于文案工作的新人。本文针对最复杂的文案工作情况，大多数时候我们并不需要走完以下所有流程，每个流程的适用范围会在每一章节的标题下用绿色字体标出。
一、文案工作总规划：
//关注一类题材三十年、在题材选择上有明确意向或在题材选择上只打算跟风的开发者可绕过此章节
1.1选定游戏题材
文案工作可以开始于其他一切工作之前，当你决定要选择一个题材制作你的游戏时，文案工作就已经开始了，尽管这时候进行文案工作的可能并不是文案策划。如何选择一个好的题材？是超级英雄还是三国史诗？是龙与地下城还是山海经的奇妙世界？要做出明智的选择，你必须耐心地回答一下三个方面的问题：
(1)受众方面
我们的游戏题材受众面是否广泛？
我们的游戏题材受众是否与我们面向的用户高度重合？
我们的游戏题材在市场上是否有审美疲劳？
(2)功能方面
我们的游戏题材是否适应游戏玩法？
我们的游戏题材是否足够有趣？
我们的游戏题材是否能够拓展的深度和广度？
(3)团队方面
我们的团队是否熟悉这个题材？
我们的团队是否有好点子来处理这个题材？
我们的团队是否接受该题材并认可其魅力？
也许你会发现，很少有题材能够满足以上9点要求，但你却可以很容易凭借这个标准在几个备选的选项中选出合适的题材，下图是一款假定中的MMORPG游戏就三国、红楼两个题材通过以上标准进行对比：
题材选择题材选择
从上表可以看出，只要市场上的审美疲劳现象尚在可接受的范围内，我们很容易可以在以上两个题材中做出选择。当然，这只是简单而极端的例子，但针对大范围、相近的题材进行筛选时此标准仍然适用，只需要根据自身偏好确定每项在总表中所占的百分比，再根据题材的实际表现打分即可。
1.2处理游戏题材
题材的处理一般出现于两种情况：
(1)题材并不完全适合于我想创造的游戏内容
之前已经说过，很少能够找到满足题材选择方面的全部9点要求，但我们可以通过题材处理来使之满足我们的要求。例如，我们需要做一个三国题材的单机RPG游戏，以感人的故事为主，我们可以对题材进行如下处理：
真实的历史人物都有特定的历史轨迹，要使剧情更加自由，我们使用虚构的人物，将其置于三国时代；为了体现三国背景，我们要在剧情中加入大量历史人物和史实时间，这些事件都符合原本的轨迹；三国实际服装建筑都太死板了，我们想要画面风格活泼一点；历史内容太过严肃了，也许我们可以加入一点奇幻元素……
说到这里大家可能也明白了，这正是单机游戏《幻想三国志》的题材处理办法。《幻想三国志》很好地利用了三国题材，但却没有拘泥于三国题材，因此呈现出了令人眼前一亮的内容。网游方面比较好的例子是《剑侠情缘网络版3》，它是武侠题材大唐背景，而这两点在文案工作的架构中都有很好的体现。激进的开发者必须记住一点，只有很好地利用了题材才能谈到突破，一味追求突破却玩脱的例子比比皆是。如果不能寻求突破，踏踏实实中规中矩也是选择之一，毕竟对于很多不以剧情为噱头的游戏而言不过不失已经是一场胜利。
(2)我想要创造不一样的风格
这一点一般适用于有点野心或追求风格的开发者，不适于追求稳妥的开发者。这方面一个典型的例子是腾讯主推的《斗战神》，以颠覆的方式重塑了西游故事。另一个例子是灵游坊的《雨血》系列，一般大家都认为它类似于古龙武侠的风格，但两者并不完全相同，实际上《雨血》有自己独特的印记。如果你选定了一个题材，但却对他的故有魅力并不满意，那么你可以尝试大刀阔斧地改造它。当你尝试要改造一个游戏题材你需要注意以下几点：
首先，你的团队要有足够的创造力，改造题材不是简单地一拍脑壳，它需要持续努力。
其次，你必须了解你想要改造的题材本身，不能盲目模仿，我经常听到主策们说这样的话“我们要做XX风格的XX”(如，我们要做东方神话风格的魔兽世界)或者“我们要在XX式的XX”(如，我们要冰与火之歌式的严谨)，然后以为自己的点子无与伦比。实际上，说出什么样的话不值一提，重要的是你有什么方法来兑现你的承诺，当然，你可能只是想以这种异想天开的要求来约束你的同事。如果我们换一个句式：我仔细研究了一下魔兽世界的背景和任务模式，也清楚我们的资源和人力限制，我觉得我们可以将主线任务向魔兽的世界性剧情任务看齐，但必须大幅削减其分支任务——这样的话无疑更有说服力。
最后，当你想要改造一个题材时，最好从题材的核心动手，那样改造的效果最为立竿见影。《斗战神》的改造思路就是这样，西游本来是一部主旋律的故事，但今何在把取经过程定义为一个诸天神佛对付叛逆者的骗局，很有冲击力。笔者本人也曾修改过一个水浒题材，简单地改变故事核心思想后，有很多意想不到的收获。
1.3撰写文案设计大纲
说了这么多，下面该写了，把你最终要实现的东西分章节地记录下来，这是一份计划表，也是一份统筹表，是文案工作最早的文档(除收集的资料以外)。以MMORPG游戏为例，文案设计大纲需要撰写一下几方面的内容：
游戏的题材、风格(一句话)
概括游戏的核心故事(一定要简短)
游戏的主要势力(玩家所属、中立角色、敌方势力)
对游戏剧情的规划(剧情分段与每一段的主要目标)
世界地图和场景规划(世界地图的草图和场景列表)
不同类型的游戏，其文案设计大纲可能有相当大的差别，但在文案设计大纲的撰写上却有一些共通的注意事项：
文案设计大纲≠世界观
文案设计大纲是计划表不是创作，克制你的创作欲望
不必为任何不圆满的细节苦恼，那是你下一步的工作
用简单的表格、图示代替大段的文字描述
上图即是一个用简单的图示来描述场景规划的例子上图即是一个用简单的图示来描述场景规划的例子
二、世界观架构：
//喜欢极其简单的故事模式、认为世界观全无用处或认为世界观只是500字以内的背景介绍的开发者可略过此节
2.1世界观概念
世界观的架构是游戏文案工作的重要组成部分，但相对规范化程度也最低，不得不承认，复杂的世界观架构不适合所有的游戏项目，但世界观在风格统一和经验积累方面有着无可替代的作用。关于世界观的架构有两个常见误区：
(1)无处着手
很多开发者会反应，在设计世界观时根本不知道写什么，这个问题的原因是并没有在世界观中加入“创意”。说起创意，大家一般情况下都会想到玩法层面，但剧情层面仍然需要创意，只有当你清楚你需要给玩家一个什么样的故事，创意才会随着思考而生。而抄袭的土壤诞生不了优秀的创意。
(2)过犹不及
另一个常见的问题出在文案身上，很多文案试图通过疯狂的创意甚至字数的堆砌来怒刷存在感，但过犹不及，大量缺少组织的内容最后会失去控制成为一团乱麻。首先必须明确的一点是：游戏文案首先是控制，其次才是创作。这一点与小说创作本质没什么不同，大道至简，即使所谓的大构架作品也不是天空海阔随意描述，而是有所侧重、有所忽略。
简单来说，世界观是指游戏世界的基本环境，这个环境包括历史环境、人文环境、宗教或科学环境……一般情况下世界观包括三个文档：历史年表(或称编年史)、势力设定、游戏元素设定。以下将分别介绍。
2.2历史年表
历史年表是游戏开发中常用的工具，历史年表不等于世界观，但却是世界观中的重要组成部分，它主要用于描述游戏世界的历史环境。历史年表的写法也很简单，参照一般的史书编年体(也是这份文档称为编年史的原因)，使用格式：时间+事件。但有几点注意事项：
内容要准确，如有修改请及时通知合作者
简单地概括事件，切勿大段描述
重要的、影响巨大的事件可详写在游戏元素设定中，历史年表中只留概况
很多时候，历史年表是一份重要的参考文档，在多人合作过程中尽早建立历史年表可以很大程度避免时间线的前后矛盾和逻辑不清等问题。
2.3势力设定
势力设定用于介绍游戏中的主要势力，玩家的可选势力和可选职业也可以在此处介绍。与线性的历史年表不同，势力设定是网状的，应侧重其内部结构和外部关系，在势力的内部和外部铺下矛盾的线索(从小说理论来看，所有的情节都不过是矛盾的出现、爆发和解决的过程)，如果势力关系太复杂可以用图示辅助文档阅读者理解。势力设定分为三个部分：
正义势力：一般为玩家势力(也可能有特殊情况，但很少)以及盟友
中立势力：置身事外、摇摆不定，不是友军也不是敌人的势力
邪恶势力：玩家游戏中的主要敌人
2.4游戏元素设定
游戏元素设定从字面上可能很难理解，但概念其实非常简单，也就是对游戏中出现的重要元素所进行的设定。比如，我们的游戏中魔法系统是与一般概念不同的，需要提炼灵魂力量来施展，那么关于这种特殊魔法体系的信息就可以写入游戏元素设定，从力量来源、主要涉及的人物、发展历程等方面来介绍(如有必要)。
2.5世界观设定的误区
关于是世界观设定有一个误区，就是认为在世界观中设定下来的东西一定要在剧情中表现出来。这方面以电影举例最为清楚，卡梅隆团队在拍摄《阿凡达》时曾经设计了潘多拉星球完整的星球参数和物种演化，吉尔莫?德尔?托罗在拍摄《环太平洋》时也曾设计了从怪兽入侵到电影开始前的全部故事，数十种机甲和怪物……说白了，所谓的世界观更多的时候不是为了呈现给玩家，而是为了告诉自己人，我们要做的是什么。我们在世界观中描述了某一场景中曾发生过某一场战争，但没有必要通过剧情把当初的设定一字不差地灌输给玩家，只需要在设计剧情时考虑到曾经发生的战争并做适当表述就够了。很多人在谈游戏剧情的时候喜欢说要“世界感”，其中“世界感”的重要标志之一就是身处其中的任何人都不会知道所有事。当然，游戏剧情是经过认为处理的，重要的信息我们必须尽全力灌输给玩家，而次要的信息则大可冰山一角，有关于剧情方面在下章集中论述。
三、剧情设计：
//喜欢上来就直接写导表的、对效率的追求远高于质量的、喜欢单纯炫耀文字速度的开发者可略过此章节，你们需要的是文案外包而不是标准流程
3.1剧情规划
讲到核心部分了，大家可以看到这篇文章的题目是——以游戏文案实现资源统和。其实这也不是一个新潮的概念，很多公司已经开始按照这个做法去执行了，但规范程度不够。在开始撰写剧情任务之前先要对撰写的内容进行集中规划，这个规划主要以“三要素”(同时也是记叙文三要素)为核心：时间、地点、人物。放在游戏中，时间即为玩家的剧情进度，与等级、前置任务等条件有关；地点是游戏场景；人物是NPC和怪物。剧情规划在内容上包含三个部分：
(1)场景介绍：
剧情规划以场景为节点，如果世界观是整个游戏的背景介绍，那此处的场景介绍就是当个场景的背景介绍，与剧情直接相关。比如背景介绍中出现了一个可以预测未来的女巫，就代表你想让这个女巫在剧情中出现。
(2)剧情安排：
这里的剧情安排依然以图表的方式进行，对NPC、场景区域、人物(包括主要任务和次要人物)的关系进行安排，我们可以以示意图的形式做成非常直观的设计。
(3)资源需求：
资源需求是一份记录你在这一段的剧情中所需要的全部资源的表格，主要包括三个部分：NPC、怪物、场景(包括场景元素)，这分简单的表格会作为详细的美术资源需求的撰写依据。也是实现资源整合的第一步。
3.2主线剧情
主线剧情是游戏主要向玩家呈现的故事，在网络游戏中，通常都具有世界性的影响。需要注意的一点是，一块游戏中被叫做主线任务的未必就是主线剧情，主线剧情也未必就叫做主线任务，比如魔兽世界，他本身并没有主线任务的设置，不管是主线还是支线都以同样的任务形式展现。但如果自己研究就会发现，有一部分任务会展现出更大的影响力和引导作用，这些引导你从一个区域来到另一个区域，并向你透露关键信息。主线剧情一般包括如下特征：
线性引导
有较强的戏剧性
包含游戏世界的关键信息
3.3支线剧情
支线剧情顾名思义就是游戏的分支，一般量比较大，相对主线剧情要求较低，因为相对比较自由，支线剧情也很容易创造令人印象深刻的故事。支线剧情一般需要满足以下要求：
不与主线剧情冲突
前后一致
剧情符合场景环境
四、资源整合：
根据3.1剧情规划中的内容，我们需要写一下三份文档：
(1)任务导表：根据程序给出的导表格式撰写任务内容和逻辑
(2)场景需求：撰写场景需求交由美工实现
(3)角色需求：撰写角色需求(包括NPC和怪物)，角色需求包括模型和动作需求
虽然美术需求可以解决策划与美术沟通时的大部分问题，我还是更赞成一个紧缩型团队，策划和美术可以随时沟通，优秀的创意可以迅速沟通实现，不要让呆板的流程销蚀了你的激情。
五、描述性文档：
描述性文档是游戏开发过程中产生的、需要文案人员来优化的命名和描述。一般包括常见的有装备描述、物品描述、技能描述等，有关于描述性文档的撰写，各公司各团队的要求大相径庭，这里不再展开。
六、总结：
以上的流程可以解决游戏文案工作的大部分问题，流程确定以后，剩下的就是创作层面的角逐。大家可以已经注意到了，我在文章中没有提到任何创意层面的内容，包括大家经常说到的对电影、戏剧的借鉴，之前也曾看见有人要把美学应用到游戏中去。套用一句甄嬛体来说，那些都是极好的，但游戏作为一种特殊媒介，更重要的是确定自己的特色和表达方式，当我们真正进入创作层面，上述那些知识才能发挥自己的威力。国内的实际情况是大部分文案工作都是小作坊式的，少部分进入流程化，极少有游戏其文案水平能够达到创作层面。我是个坚定地认为很多领域的知识能够对文案起到积极作用的人，但实践的多了，渐渐发现这些知识在文案领域的应用，只能锦上添花，不能雪中送炭，因此专注于本质才是我们现阶段最重要的事。路还长着呢，慢慢来，比较快。
