Rewrite 随感
全是剧透 \({}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}\)
参考文献
Part 1. 神户小鸟
人不会因为独自一人而孤独，也不会因身处人群而不孤独。——爱比克泰德
承袭了 key 的传统，小鸟线也完美地在一个 True End 甚至 Happy End 中让你潸然泪下。
我个人觉得围绕着小鸟角色的是一个词：孤独。
在班级中是一个孤独的存在，不会和人社交，只有瑚太郎一个好朋友。
在森林里也是一个孤独的存在，周围全都是魔物——工具，她也不敢在任何魔物身上投入感情。
在人生中也是一个孤独的存在，先是失去了宠物狗，再失去了父母，最后甚至连瑚太郎都失去了，因为她根本不知道自己面对的瑚太郎是不是魔物，是不是自己欲望的产物。
得知小鸟拥有超能力是一个转折点，故事由此被分为两段。
前期的美好日常，描绘了小鸟和男主的关系，在那时，孤独就已经显露。
小鸟身边似乎有一个无形的厚障壁，无论男主处在多么靠近小鸟的位置，他都无法触摸到小鸟。
无论男主怎样向小鸟诉说自己的心意，小鸟都会逃开，用玩笑敷衍过去。
那一段我看着真的非常心酸，并为男主感到深深的心痛：确实，明明拒绝了自己的感情，为什么还要留在自己身边，让自己徒增痛苦。因为，喜欢的人在身边却必须隐藏心意是一件更加痛苦的事情。
小鸟消失后的重逢是一个高潮事件，男主积累着的感情突然爆发，也再次向小鸟表明了心意，但再次被敷衍了过去……
之后的故事展开对我来讲有点突然，男主突然丧失了对小鸟的感情，“仿佛忘记了什么东西”。小鸟也突然成为了超自然现象相关的人。我个人觉得这个过渡有点割裂感，故事被分成两段。
之后的剧情不断展开，我们才知道小鸟心中的痛苦纠葛。
原来，小时候救了男主的，正是神户小鸟。
原来，小鸟一直都是孤身一人，她身处人群中，却被孤独萦绕。
原来，她一直背负着沉重的使命，而且，甚至还没有伙伴可以依靠……
小鸟接下了一个对她来说几乎是不可能完成的任务，并为之献上一生。这肯定是小鸟那稚嫩的肩膀无法承受的。
当男主问出“我是魔物吗”时，小鸟是崩溃的。因为瑚太郎实际上已经成为了小鸟的精神支柱了。
小鸟一直在不愿意相信男主是魔物和男主性格大变大概率已经成为了魔物之间犹豫纠结，所以她永远不敢接近男主，因为一旦接近，就会产生犹豫与痛苦。
她的使命和经历决定了她必须孤身一人，因为不能在魔物身上投入自己的情感，只因失去时实在是太痛苦了。
比如，当琪比摩斯发出“汪汪汪”的叫声时，当她的父亲说出那句“Darling”时，连屏幕前的我都潸然泪下，更别说小鸟了。
小鸟，注定是孤独的，因为她是仅存的德鲁伊。所以，在沉重到难以背负的使命面前，她永远也无法挣脱，只能不断地逃避。
此时，男主登场了。
男主逼迫小鸟，让她不要再逃避，选择抗争到底、不留后悔。
男主逼迫着小鸟不要去自寻死路，而是从工房中逃出来。
男主逼迫着小鸟不要放弃，要在异世界的斗争中不断战斗，争取活下去。
男主逼迫着小鸟解开融化在自己血液里的欧若拉，要两个人一起活下去！
小鸟创造了奇迹，男主也创造了奇迹，他们成功活了下去。
最后，画面定格在男主去追逐小鸟的背影上。的确，这个刚强的背影斩断了小鸟的背负着的枷锁，让小鸟能够自由地飞翔！
Part 2.此花露西娅
没有人是一座孤岛，每个人都是广袤大陆的一部分。——约翰·多恩
相较于小鸟线，露西娅线没有那么多的伤感和分离，它更多的是一种思考与纠结。
我个人觉得围绕着露西娅角色的是一个词：隔绝。
因为身体原因，露西娅存在在这个世界上，就会对周围的生物造成危害。
所以，相比于小鸟的主动远离人群，露西娅似乎多了一分无奈——她不得不远离人群，因为她只要在人群中，人群就会消失。
不由得想到了立华奏——不断地走来，只有她留了下来。
听人说《回转企鹅罐》探讨了“小孩粉碎机”的问题，也就是如果有人“注定”一事无成，那么他有什么意义。
露西娅线讨论了类似的问题——如果有人仅仅存在就对世界有害，那她有什么意义。
相当于她脱离了人类社会而存在，因为一花一草一树一木每个人甚至自然世界都无法接受她。
孤独一人可能确实无法找寻到意义，因为人的意义大多都寄托在社会上。
这个问题太困难了，没有人能解决，作品中只给出了一个比较肤浅的解答：你为了我而活。
最后的崩坏中，露西娅不断地说出要毁灭世界的话，其实只是一种撒娇（？），目的是迫使男主说出能接受有毒的自己。（个人理解）
而男主却一直在强调毒是可以去掉的，她可以变成无毒。
他们俩认知层面存在着一定的差异，也就导致不断的冲突。
现在，让我们从 galgame 局限中跳脱出来，正如萨特所言：“他人即地狱”。每一个像你我一样的普通人，都会被来自他人的“凝视”深深影响。
所以，露西娅的困境从某种角度上看又似乎是现代人的精神困境——一边因为他人的存在而受到折磨，一边又将意义寄托在他人构成的社会上。
至于如何打破这个困境，我想，作品中的“为了一个能接受自己的人而活”的答案肯定是不够的，真正的答案还需要我们找寻。
Part 3.凤千早
只有用水将心灵上的雾气淘洗干净，荣光才能照亮最初的梦想。——马尔克斯《百年孤独》
我个人觉得围绕着风千早角色的是一个词：单纯。
从设定上看，凤千早就是一个笨蛋型角色，她当然不会想着勾心斗角，只会以“笨蛋”的眼光关照世界。
她和男主度过的日常就很像老夫老妻式的那种一边吵架一边和好。
即使生在盖亚组织里，在盖亚内部长大，即使从小父母双亡，千早还保持着最单纯的初心。
她这种单纯也好，笨蛋也好的品格“传染”给了男主，在剧中表现就是“笨蛋癌”的传染。
井上失踪以后，超自研的日常破碎了。
静流和露西娅都被“Guardian”的身份束缚着，朱音也追求着会长的权利与使命，众人已各奔东西。
其他线（好像已知的只有小鸟线诶草）中男主选择了忍耐，但是“笨蛋癌”下的男主却选择了战斗——要用战斗守护超自研。
感觉“Guardian”和盖亚的对峙似乎有着美苏争霸的缩影——只要对方有着威胁到自己的东西，就永远不可能缴械讲和。
虽然，无论是静流还是露西娅，无论是千早还是朱音，她们全都眷恋着那份美好的日常，但是，日常破碎以后，她们也只能分崩离析。
“没有人做错了，为什么日常没有了呢？”千早问道。于是千早尽力为了那份日常而抗争。
最后，还是朱音造出了双方全都无法对抗的第三方，双方才能联合共抗“曹贼”，终于从敌人回归朋友。
击败了第三方后，盖亚已经没有势力和“Guardian”抗衡了，愉快的日常也就回来了。
说实话这里有点失望，最后还是一方唱罢才成功解决了问题，实际上最后对朱音的友好反而可以被视作是对战败者的同情与施舍，她们并无法真正回到那个无忧无虑的日常。
第二个值得关注的就是御堂、咲夜和男主的纠葛。
咲夜在千早线中戏份甚至比千早还多，对他的人物渲染似乎比千早的更加浓墨重彩。
咲夜从情感上可以被看做是千早的父亲，是瑚太郎的前世（？），实际上后来咲夜的身影已经和瑚太郎重合起来了。
他在上一次毁灭前也有要守护的少女，也有重要之物，但是却什么都没守住。
千早曾说，咲夜在记录中从来没有杀过人。
但是御堂却说：不杀人无法守护住自己珍惜之物。
不难发现，咲夜没有杀人的原因正是因为要守护人，因为他和千早在逃亡过程中杀了追杀者，却看到了千早的眼泪，所以他才选择不杀人。
咲夜和御堂为了守护而选择了两条不同的路，两个人都对男主产生了影响。
最终男主选择了咲夜的路，选择了守护，接过咲夜的重担，去守护身边这个笨蛋却单纯美好的少女。
