摄影原理

数码单反摄影入门 1
数码单反摄影入门
第一课 器材准备篇（一） 2
第二课 器材准备篇（二） 4
第三课 光圈 6
第四课 快门 8
第五课 曝光 10
第六课 景深 13
第七课 对焦 16
第八课 感光度 18
第九课 曝光补偿 21
第十课 点测光 26
第十一课 外接闪光灯 30
第十二课 基本构图 34
第十三课 直方图(histogram) 40
第十四课 制造浅景深的方法 44
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数码单反摄影入门
第一课 器材准备篇（一）
随着网际网络的普及改变了我们阅读及知识交流的习惯，影像的数码化变成了一股不可挡
的趋势，于是DC（数码相机）快速的取代了传统的底片相机，我们 的摄影习惯也跟着这一波
新潮流开始有了大的改变。
在高阶的部分，SLR（单反相机）一直都是专业工作者及进阶业余者所必须使用的主要摄
影器材。之前数码化的单反相机因为技术问题，一直很难普及到一般的使 用者手中，但是这两
年DSLR（数码单反相机）的技术已经发展得相当成熟，在成本压低及大量生产的状况下，我
们现在可以用很合理的价格来购得一部中阶的 DSLR了。
想要成为进阶的摄影爱好者，一部可以让我们控制许多摄影变量的单反相机，几乎可以说
是不可或缺的工具，而在数码时代，准备一部DSLR更是我们作战杀影像 的利器。
这一个专栏的系列文章，正是要带领新手来进入进阶摄影领域，那么，从这篇文章开始，
你就可以开始准备采购DSLR的相关设备，然后跟着我们进入数码摄影的 进阶领域了。
选购机身
首先，我们要选定一部适合自己使用的数码单反机身，在入门到中阶的产品都是我们可以
考虑的对象，依目前的行情来说，大约落在两、三万到四、五万元的这个价 格带，价格越高的
的产品功能性就越强、同时机身结构相对的也比较坚固、有质感。
选购机身，通常最直接要考虑到的是镜头的搭配。这一等级的DSLR都是使用APS尺寸的感
光原件（除了Olympus使用的是另一种四分之三的系统），所 以我们购买的镜头焦距都要在乘
上1.5～1.6后，才是真正的数值。
对于喜欢作望远摄影的玩家来说，这是一个相当好的优势，因为平白的多出了0.5倍的焦距
来运用。但是对于喜爱广角摄影的人就头痛了。举例来说，在传统时代 我们最常用的28mm广
角镜，用到DSLR上面时，就会变成了28×1.5 = 37mm，而传统最常用的广角变焦镜17~35mm就
会变成（17~35）×1.5=25~52mm，平白的损失了不少在超广角的焦段，所以在选择厂牌 时，要
注意一下原厂的镜头支持情形，是否合乎你的拍照需求。
最后我们要来注意一下自己对机身像素的需求，目前中阶机种已经做到了800万像素，一般
也有600万像素的实力，这对输出到A4以上的尺寸已经是绰绰有余 了。很多刚入门的人常常会
有高像素的迷思，但其实如果不是专业输出的需求，600万像素对我们来说已经相当够用了，实
在不必去为了要考虑输出多大的图、而 去为像素作斤斤计较的功夫。
镜头
镜头跟机身是绝对息息相关的，每一家厂牌的镜头都有他自己的特色，像是Canon的USM
超音波技术，是习惯快拍人的最佳利器，Nikon的调子也是许多 老摄影人所津津乐道的，Pentax、
Minolta、Olympus也都各有其特殊的色调，我们在选购机身时，别忘了自己喜欢哪一家厂牌的
镜头特色。
除了原厂本身所出的平价镜头之外，我们还可以选购由第三厂商推出的副厂镜头，比较知
名像是Tokina、Sigma、Tarnom等，他们的镜头保有低价 的优势，在技术规格上也不会跟原厂
相去太远，初入门DSLR的同学如果预算有限，不妨就以副厂镜头开始下手。
通常对于初学者来说，18~70mm这个范围的变焦镜是一个相当好用的焦段，转换成DSLR
变成27-105mm，这个焦段涵盖了广角及中望远的部分，已 经可以应付一开始大部分的拍摄情
数码单反摄影入门 3
况了。
大光圈的镜头的散景相当迷人，对初学者来说更是一个很难抵抗的魅力。但是大光圈的变
焦镜一只动辄四、五万，如果预算有限又想享受大光圈，那么副厂镜头是可 以考虑的选择，像
Sigma就有18-50mm F2.8 EX DC这样的焦段设计。
储存媒体
传统相机使用底片来记录影像，数码相机使用的则是记忆卡。目前依厂牌的不同，大家使
用的记忆卡规格也都会有一点差异，不过共通的就是几乎所有的DSLR都 会支持CF这个规格的
记忆卡。
CF卡的缺点是体积大，但是它拥有价格低、容量大以及速度快的优势。我们建议新手一开
始就买一块1G容量的CF卡来使用，尤其是最近新款的DSLR动辄就 到800万像素的分辨率，1G
的大小会是蛮合适的选择。
目前制造记忆卡的厂商很多，大品牌及终身保固是必须要去考虑的一个因素。最后在选购
一个USB 2.0传输接口的卡片阅读机，在跟计算机作档案传输时会比较便利。
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数码单反摄影入门
第二课 器材准备篇（二）
前面我们已经手了机身和镜头的选购方法，接下来要跟大家说的是周边配件的部分。
滤镜
当我们可以利用计算机强大的后制功能来做出各种效果后，滤镜在摄影中的角色就变得不
是那幺的重要，以前需要滤镜做出来的一些效果，现在大多数都已经可以用 计算机来后制完成。
对于专门使用DSLR的摄影者来说，我们建议只要购买下面介绍的滤镜就好。
偏光镜：
不管有多强大的后制能力，也比不上一张原本就拍的清澈干净的图。偏光镜可以帮助我们
避掉不当的光线折射，并且有纯化拍摄物颜色的效果，是一定要准备的滤镜 之一。
现在DSLR所使用的偏光镜都属于环形偏光镜（CPL），要注意不要买了早期设计形式的线
性偏光镜（LPL）。在选购给广角镜头用的偏光镜时，要注意镜片 的厚度，不要因为过厚而拍
出了四周有暗角的照片。一般来说大厂都会为超广角镜头推出超薄型的偏光镜，不过价格较高，
常用广角镜头的人这笔预算是不可以省 的。
ND镜：
ND镜是减光镜，用来在光线过强、或是环境光不允许使用大光圈拍摄时的情况使用，不管
是拍摄风景、生态或是人像都有机会用到ND镜。
ND镜的形式有很多种，它提供各种不同的减光系数让我们依拍摄环境不同来搭配。有的
ND镜也会设计成渐层减光的形式，非常适合在晨昏摄影的状况使用。
保护镜：
一般来说，我们都会另外在每颗镜头前面另外加上保护镜，除了有保护镜头前端镜片的功
用外，还可以在拍摄时滤除紫外线（保护镜需有UV防护功能），提高拍摄 画面的清澈度。
目前市面上滤镜的厂牌主要以德系、日系两个国家为主，一般来说像是B+W这种德系厂牌
的产品，不管是功能或是制作品质都有相当好的成绩，唯一的缺点就是价 格较高。
最近日系品牌的品质也有了一定的水准，加上各项规格齐全、价格也平易近人，对预算不
丰厚的的人来说，日系品牌是一个值得投资选择。
脚架
脚架是一定要准备的周边器材，它可以在长时间曝光的状况下稳定机身，帮助我们拍出清
楚的照片。对于喜好风景摄影的人来说，准备一支稳固的脚架，跟准备一台 适合使用相机是同
样重要的事。
脚架有三脚架跟单脚架两种，绝大多数的状况我们都是使用三脚架来拍摄，如果你常需要
机动性高的情况中稳定机身，那幺就可以考虑选择购买单脚架来使用。
以碳纤维制作的脚架重量都很轻，对于需要登山涉水、或是四处奔波的摄影者来说，可以
购买碳纤脚架来减低装备的重量，不过炭纤维制作的脚架价格不低，我们可 以衡量自己的需要
作选择。
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通常购买脚架的预算从三四千元起跳一直到数万元，初学者常会因为贪便宜去买廉价的脚
架，但这种脚架通常都不符合比较进阶的需求。所以我们建议在采购摄影器 材时，尽量还是不
要省掉购买这笔预算比较好。
快门线
快门线主要的功用是要减少在拍摄时，因为按触快门钮而产生机身震动，通常快门线通常
搭配着脚架一起使用，为的就是球拍出一张清晰而稳定的照片。
自从单反相机电子化以后，传统的快门线几乎就被淘汰了，取而代之的是各式不同接头的
电子快门线。这些新形式的快门线有着丰富的功能，像是定时激活、间隔重 复曝光拍摄、LCD
显示屏等。
对于喜欢拍夜景的人来说，建议购买功能比较丰富一点的快门线，在这方面需求比较少的
人可以选购简单的设计。现在的电子快门线每一家厂商的接头设计都不同， 价格也比传统快门
线高出许多。
计算机
既然身处数码时代，使用的又是数码相机，最好是要准备一部计算机了。
对于一般的影像处理来说，CPU为Pentum 4以上等级的计算机就蛮好用的了，内存至少要
把它加到512MB，这样跑图才会比较顺畅一些。
屏幕的部分买个大厂牌的LCD来用，暂时先不要去考虑屏幕校色的问题，这是一门很大的
学问，初学者倒是先把基础摄影先学好比较重要。
输出的部分我们倒是不建议买太好的打印机，因为现在打印机印得再好、也不会比你拿到
相馆直接作数码输出来的棒。自己输出在纸张及墨水上的支出也不便宜。
影像处理软件这儿推荐两个–Adobe 的Photoshop、及Ulead的PhotoImpact，这两套软件都是
目前最热门的，同时也有中文版本，市面上有不少的工具书作教学介绍，大家可 以选择自己喜
欢的来使用。
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数码单反摄影入门
􀭈􀡾课􀀁 􀞫􁅲
光圈是数码相机的另一个极其重要的物理部件，数码相机毕竟还是相机，再好的镜头如果
没有好的光圈也不会有理想的效果，这跟高级相机装上低级胶卷也不会照出 好照片是一样的道
理。
光圈通常位于镜头的中央，它是一个环形，可以控制圆孔的开口大小，控制曝光时光线的
亮度。当需要大量的光线来进行曝光时，就将光圈的圆孔开大；若只需要少 量光线曝光时，就
将圆孔缩小、让少量的光线进入。
光圈由装设在镜头内的叶片控制，而叶片是可动的。光圈越大，镜头里 的叶片开放越大。
所谓「最大光圈」，就是叶片毫无动作，让可通过镜 头的光源全部跑进来的全开光圈。反之光
圈越小，叶片就收缩的越厉 害，最后可缩小到只剩小小的一个圆点。
光圈的功能就如同我们人类眼睛的虹蟆，是用来控制拍摄时，单位时间的进光量，一般以
ｆ／5、Ｆ5或1：5来标示。以实际而言，较小的ｆ值表示较大的光圈。
光圈的计算单位我们称为光圈值（f-number）或者是级数（f-stop）。首先我们来谈谈光圈
值。
标准的光圈值（f-number）的编号如下：
f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/45、f/64
其中，f/1是进光量最大的光圈号数，光圈值的分母越大，进光量就越小。通常一般镜头会
用到的光圈号数为f/2.8～f/22，光圈值越大的镜头，镜片的 口径就越大，相对提高其制作成本
跟难度。
级数是指相邻的两个光圈值的曝光量差距，例如f/8跟f/11之间相差一级，f/2跟f/2.8之间也
相差了一级。依此类推，f/8跟f/16之间相差了 两级，f/1.4跟f/4之间就差了三级。
在职业摄影圈里，有时称级数为「档」或是「格」，例如f/8跟f/11之间相差了一档、或是
f/8跟f/16之间就相差了两格。
在每一级（光圈号数）之间，后面号数的进光量都是前面号数的一半。例如说 f/5.6的进光
量只有 f/4的一半，f/16的进光量也只有f/11的一半，号数越后面，进光量越小，并且是以等比
级数的方式来递减。
光圈号数与进光量的关系
数码单反摄影入门 7
除了考虑进光量之外，光圈的大小还跟景深有关。景深是物体成像后，在相片（图档）中
清晰的程度。光圈越大景深会越浅（清晰的范围较小）、光圈越小景深就会 越长（清晰的范围
较大）。
左边是大光圈、右边是小光圈，可以明显的看出两张图的景 深明显不同
大光圈的镜头非常适合低光量的环境，因为它可以在微亮光的环境下，撷取更多的现场光，
让我们可以用较快速的快门来拍照，以便保持拍摄时相机的稳定度。但是 前面有提到大光圈的
镜头不易制作，必须要花较多的花费才可以获得。
好的数码相机会根据测光的结果等情况自动计算出光圈的大小，一般情况下快门速度越快
光圈就越大，以保证有足够的光线通过，所以也比较适合拍高速运动的物 体，比如行动中的汽
车、落下的水滴等。光圈大比较容易使用较快的快门外。
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数码单反摄影入门
第四课 快门
快门是相机中的一个机械装置，大多设置于机身接近底片的位置（大型相机的快门则是设计在
镜头中），藉由控制快门的开关速度， 来决定底片接受光线的时间长短。
也就是说，在每一次拍摄时，光圈的大小控制了光线的进入量、快门的速度决定光线进入
的时间长短，这样一次的动作便完成了我们所谓的「曝光」。
快门是镜头前阻挡光线进来的装置，一般而言快门的时间范围越大越好。秒数低适合拍运
动中的物体，某款相机就强调快门最快能到1/16000秒，可轻松抓住 急速移动的目标。不过当
你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快
门才能拍。
快门以「秒」作为单位，它有一定的数字格式，一般在像机上我们可以见到的快门单位有：
B、1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000、4000、8000
上面每一个数字单位都是分母，也就是说每一段快门分别是：1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、
1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1 /250秒（以下依此列推）等等。一般中阶的单眼相机快门
做到1/4000秒，高阶的专业相机则可以到1/8000秒。
B指的是慢快门Bulb，B快门的开关时间由操作者自行控制，我们可以藉由快门按钮或是快
门线，来决定整个曝光的时间。
我们可以注意到每一个快门之间数值的差距都是两倍，例如1/30是1/60的两倍、1/1000是
1/2000的两倍，这个跟光圈值的级数差距计算都是一 样的。与光圈相同，每一段快门之间的差
距也被之为一级、一格或是一档。
光圈级数跟快门级数的进光量其实是相同的，也就是说光圈之间相差一级的进光量，其实
就等于快门之间相差一级的进光量，这个观念在计算曝光时很重要，我们会 在下一个章节跟大
家讲解。
前面我们提到光圈决定了景深，快门则是决定了被摄物的「时间」。当我们拍摄一个快速
移动的物体时，通常需要比较高速的快门，才可以抓到凝结的画面，所以我 们在拍动态的画面
时，通常都要考虑可以使用的快门速度。
有时我们要抓取的画面可能需要连续性的感觉，像是拍摄像是丝缎般的瀑布或是小河时，
就必须要用到速度比较慢的快门，延长曝光的时间来抓取画面的连续动作。
左边的图用了比较慢速的快门，可以看到两片叶片有明显的 晃动，右边
使用了安全快门，所以可以拍到凝聚的画面。
数码单反摄影入门 9
除了「时间」之外，快门也决定了我们拍摄的稳定度，一般以手持相机拍摄来说，快门必
须要高到一个值，拍出来的画面才不会晃动，这个能拍出稳定画面的快门速 度，通常称之为
「安全快门」。
安全快门有一个简单的计算方式：
1 / 使用的镜头焦距 = 安全快门
如果我们现在使用50mm的镜头拍摄，那么能让我们拍出清晰相片的安全快门就是 1/50 ，
大约是 60 的快门。如果使用了200mm的镜头，那么安全快门就要提高到1/200大约是250的快门。
由此可知，焦距越广的镜头安全快门就比较低，但是长焦距的镜 头所需要的安全快门就高许多。
快门时滞时间
相机在不使用对焦锁定功能同时保证在自动对焦工作状态下，从按下快门释放按钮到开始
曝光的这段时间称为快门时滞时间。
快门先决曝光模式
由我们先自行决定快门速度后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的光圈f值
(可为无段式的f值)以配合。设有曝光模式转盘的数码相机，通常都会 在转盘上刻上’s’字母来代
表快门先决模式。快门先决模式适合于需要控制快门的摄影。利用高速快门可凝结动作，利用
慢速快门可令行驶中的车辆变成光束。
快门延迟
相机按下快门，这时相机自动对焦、测光、计算曝光量、选择合适曝光组合…进行数据计
算和存储处理所需要的时间称为快门延迟。
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数码单反摄影入门
􀭈􀞒课􀀁 􀴮􀞫
曝光英文名称为Exposure，曝光模式即计算机采用自然光源的模式，通常分为多种，包括：
快门优先、光圈优先、手动曝 光、AE锁等模式。照片的好坏与曝光量有关，也就是说应该通
多少的光线使CCD能够得到清晰的图像。曝光量与通光时间（快门速度决定），通光面积（光
圈大 小决定）有关。
我们如果想要得到一张色彩漂亮、明暗分明的影像，就要让感光体（传统时代的感光体为
胶卷，DSLR时代则为CCD或CMOS感光原件）得到适当的曝光。而 所谓的曝光，就是在一定
的时间内，让感光体受到一定光量的投射。
曝光的计算方式为：
曝光 = 光量（光圈容许进入的光线强度）X 时间（快门允许进入的时间长短）
也就是说，一个完整的曝光程序，是由光圈的大小以及快门的时间搭配组合而成的。
所谓的标准曝光值，以现在的测光表设计，都是把整个画面曝光量平均到中间灰，也就是
18％的灰值。中间灰的辉度（反射光线的强度）接近人类的肤色或是天空 的蓝，我们可以藉由
观察「灰卡」，来知道中间灰它大概的表现。
一般来说，现在我们要得到一个正确的曝光，通常都是藉由相机内建的测光表来帮我们计
算合适的光圈快门组合。测光表藉由不同的测光方式，将所测得的现场光平 均成中间灰，然后
调配光圈快门来达到正确曝光的目的。
依左至右分别为平均测光、中央重点测光、点测光
为了得到正确的曝光量，就需要正确的快门与光圈的组合。快门快时，光圈就要大些；快
门慢时，光圈就要小些。快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的 值，然后根据你选
定的快门速度自动决定用多大的光圈。光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，
然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。 拍摄的时候，用户应该结合实际环境把使
曝光与快门两者调节平衡，相得益彰。
光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如
当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也 就是F4，那么此时的快门值
将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，
但是所拍摄出来的图片效果是不相 同的。
在DSLR中内建的测光表，一般都具有下列的测光方式：
平均测光
平均测光将整个画面的现场光作平均计算，然后求得中间灰值。
中央重点测光
数码单反摄影入门 11
中央重点测光以画面中央为主要加权部分，然后佐以四周的现场光，再计算出中间灰值。
点测光
点测光只截取画面中央约3％～5％的范围作计算，求该点的中间灰值，这对复杂环境光的
拍摄相当方便。
分区测光
每一家像机厂商都会研发出自己独特的分区测光方式，来因应各种不同现场光的曝光计算，
例如CANON的21区分区测光、或是NIKON的3D矩阵测光。这 些测光程序会依据环境的不同作
变化计算，求出最适合的曝光量。
CANON的21区分区测光（图片来源为日本 CANON网站）
在前面我们已经为大家上过了光圈与快门，里面提到光圈每一个号数的差距、跟快门每一
个段数的差距，都是称为一级、一格或是一档。不管是光圈或是快门，每一 级之间相差的曝光
量都是相同的，也就是说：
F4跟F5.6相差了一级、1/15s跟1/30s相差了一级，这两种情况相差的光量是一样的。
F5.6跟F11相差了两级、1/60s跟1/250s相差了两级，这两种情况相差的光量也是一样的。
这样来看，在一个曝光组合决定好之后，还是可以增减光圈跟快门的段数作变化，而不会
影响到最后的曝光值，我们来看看下面的例子：
假设我们现在测出来一个曝光组合是
F5.6、1/250s，但是为了要用大光圈拍人像来获得浅
景深，我们可以把它更改成F2.8、1/1000s。
其中，因为光圈向上前进了两级（F5.6
>
F4
>
F2.8），所以相对的快门要向后退两级（
1/250s
<
1/500s
<
1/1000s）。这两个组合的曝光量其实是相同的，经由这样的计算调整，最
后我们可以得到大光圈的拍摄方式、又不会影响到最后的曝光值。
手动曝光模式
手控曝光模式每次拍摄时都需手动完成光圈和快门速度的调节，这样的好处是方便摄影师
在制造不同的图片效果。如需要运动轨迹的图片，可以加长曝光时间，把快
门加快，曝光增大
；如需要制造暗淡的效果，快门要加快，曝光要减少。虽然这样的自主性很高，但是很不方便
，对于抓拍瞬息即逝的景象，时间更不允许。
AE模式
AE全称为Auto
Exposure，即自动曝光。模式大约可分为光圈优先AE式，快门速度优先AE
式，程式AE式，闪光AE式和深度优先AE式。光圈优先AE式是由拍摄者
人为选择拍摄时的光圈
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数码单反摄影入门
大小，由相机根据景物亮度、CCD感光度以及人为选择的光圈等信息自动选择合适曝光所要求
的快门时间的自动曝光模式，也即光圈手动、
快门时间自动的曝光方式。这种曝光方式主要用
在需优先考虑景深的拍摄场合，如拍摄风景、肖像或微距摄影等。
学习好上面的观念跟计算方法，对我们以后面对较需要变化的拍摄环境是相当有帮助的。
数码单反摄影入门 13
􀭈􀿡课􀀁 􀜠􀨂
除了曝光和测光的复杂方面之外，摄影爱好者通常会发现景深是最难掌握的一个概念。这
是不难理解的，因为这是一个基于主观判断 的假设的系数。通俗地说，景深就是在所调焦点前
后延伸出来的"可接受的清晰区域"。实际上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。
然而，在观赏者 看来，这一平面前后的物体也可能会显得相当清晰。教科书在解释景深时往往
要讨论"最小弥散圈"，但那是一个对于实际应用并非必要的技术问题。
例如：你在天然动物园将镜头焦点调在阴影处孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是
最清晰的。而这时老虎的嘴，还有其身后的树皮，在最终的照片上也显出可 以接受的清晰影像。
当你的视线从调焦点眼睛移开时，模糊的程度就逐渐加大。在近处前景和远处背景上的物体离
虎头越远清晰度就越差。
景深可能很长，也可能很短、很浅，我们可以根据需求调整摄影的模式来控制景深的长短。
景深长度跟被摄体的分配关系
一般会影响到景深长短的原因，有下面三种：
1.光圈越大、景深越 浅，光圈越小、景深越长
在拍摄距离不变的拍摄情况下，使用大光圈来拍摄时，因为景深变浅，被摄体的前后景物
会变得比较模糊。而使用小光圈时，被摄体前后景物清晰的距离就会变长。
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数码单反摄影入门
左边大光圈、右边是小光圈，注意后背景清晰程度的差异
2.镜头的焦距越长、景深越浅，镜头的焦距越短、景深越长
在光圈、快门都不变时，拍摄同一个场景，使用长镜头会让景深变浅。而使用广角镜时，
景深就会变长。
左边使用长镜头，右边使用广角镜头，可以看出景深的差异
3.距离拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长
在光圈、快门、镜头焦距都不变的情况下，拍摄同一场景，离被摄体越近时，景深就会越
浅。离被摄体越远时，景深就会越长。
数码单反摄影入门 15
相同的焦段，因为拍摄距离不同，景深就会有不同的变化。
由上面三点我们可以发现景深的长短，主要是由光圈、镜头焦距及拍摄距离来控制的，因
此在需要控制景深的拍摄场合中，我们就可以调整这些要素来拍出合适的照 片。
在早期的镜头环上面都有景深的速查表，可以从上面读出景深的范围和长度，但是现在的
自动对焦镜头大都舍去了这个设计，要不就是在镜头上附个非常简陋的景深 表，实用功能不大。
对于业余拍摄者来说，会去读景深表的人其实是相当少的，大多数人都用经验法则去判断
景深长度；另一个方法是利用相机的「景深预视」功能，按下景深预视钮 后，从观景窗判断景
深长短，这是最快也最直接的方法。不过它的缺点是当使用小光圈拍摄时，因为进光量变小，
而使得按下景深预视钮后，从观景窗看出去会变得 比较暗。
就一般的拍摄情况来说，在拍摄风景的场合，我们常利用长景深来表现整个清晰的场景，
所以使用缩光圈的方式来拍摄。但因为光圈缩小进光量也跟着变小，使得快 门速度变低，就需
要使用脚架来稳定机身，这也是风景摄影常会用到脚架的原因之一。
当我们在拍摄人像时，会利用浅景深的方式来模糊被摄体前后的景物，藉以凸显主题的强
度，同样的拍摄手法也可以用在其它的场合上。要凸显主题，浅景深是一个
很方便的手法，所
以一般在购买器材时，会依据需求选购一两支大光圈的镜头，除了能在低光度下拍摄外，能灵
活运用浅景深也是一个重要原因。
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数码单反摄影入门
􀭈􀣣课􀀁 对􀦯
一张好的照片，最基本的条件，就是要拥有良好的曝光和正确的对焦。在前面我们已经讲
过了曝光的观念和换算方法，在后面会继续教大家如何因应环境来调配合适
的曝光组合，这里
，我们要先教大家正确的对焦方法跟观念。
自动对焦功能已经是现在DSLR的基本功能了，尤其是有超音波马达的推动和更新更强的对
焦程序辅助。在一般的拍摄情况下，要做到正确的对焦已不再是件困难
的事情了，不过还是有
许多人常常会拍出失焦的照片，有些时候连摄影老手也会犯下这样的错误。
为了帮助初学摄影的朋友可以拍出清晰的照片，在这里我们特别列出了一些在对焦时，容
易发生的疏忽和错误。只要在拍摄时仔细的注意下面的一些情况，就可以避
免失焦或是焦距偏
移的情况发生。
1.反差低的环境
基本上，自动对焦的系统通常是利用环境中的反差，经过运算合焦后，来达成自动对焦的
目的。这样的设计在拍摄环境反差比较低时，就会发生对不到焦的情况，很
难达成合焦的动作
，也就是一般常说的「迷焦」。
在反差低的环境对焦时，可以将对焦点移到同样距离内反差比较大的物体，完成对焦的动
作之后，再将镜头移回至我们要构图的范围中。在进行这个动作的时候，完
成对焦后记得要先
锁定焦点，以免重新构图时又失去了已经对好的焦距。一般的相机要锁定焦点，采用的是半按
快门的方式，其它较复杂的设定可以参阅相机的说明
书来设定此动作。
2.低亮度的环境
在亮度比较低的拍摄环境，也很容易产生迷焦的状况。一般相机所设定的自动对焦，在环
境上有一定的亮度限制，低于这个限度时，自动对焦就会丧失它的功能。现
在的数码单反相机
大多有对焦辅助灯的设计，在光度不足时，对焦辅助灯会自动发光来协助对焦。不过这个小灯
通常功率不强，能帮助照射的距离有限；另外，高阶
的数码单反相机通常也没有对焦辅助灯的
设计。
解决的方式是在低光度拍摄时，另外加装外部闪灯。功能比较齐全的外部闪灯都有功率更
强的对焦辅助灯功能，甚至能投射会造成反差的红光来帮助对焦。
另外一个方法是使用手电筒或其它的外部光源来照射，帮助对焦可以顺利完成，要不就是
干脆改用手动对焦，以自己的眼睛来确认。
3.对焦点不在中央
当对焦点不在中央时，我们必须先在画面里的焦点对焦，然后再重新构图。进行这个动作
的时候，常常会因为疏忽，而在重新对焦时让焦点跑掉，对到不是我们原来
预设的位置。
在上面第1点「反差低的环境」中，有提到利用半按快门来保持原先锁定的焦点，一般在
拍摄时我们很容易因为疏忽，而忘记去做这样的动作。所以养成半按快门的
好习惯，在重新构
图时才不会有焦点跑掉的情况发生。
此外，有的相机还可以设定其它的按键作对焦，快门钮则专门执行测光及按下快门的动作
。这样的设定也可以避免跑焦的情况。
数码单反摄影入门 17
4.被摄体是处在连续移动的状态
当被摄体处在一个连续移动的状态之下，我们在对焦完按下快门之前，可能因为被摄体已
经离开了拍摄的位置，而发生失焦的情况，像我们在拍小朋友嬉戏的画面
时，就很容易发生这
样的情况。
解决的方法可以利用相机本身的「连续对焦功能」，将对焦选项切到这个位置之后，相机
就会自动对移动中的被摄体，持续地做对焦动作，一直到快门被按下为止。
当然这个功能也并
非是万灵丹，当相机本身的连续对焦功能不够强悍时，偶而也会有抓不到焦点的情况发生。
各家厂牌连续对焦的能力不尽相同，目前在动态追焦上的表现，以Canon最为摄影人所称
道，而Nikon在这方面也有不错的表现。熟悉自己拍摄的主题后，
选择购买适合的相机，是每
一个拍摄者事前应该做好的功课，如果相机的连续对焦功能不尽理想，那么拍摄者不妨改成手
动对焦，顺便训练一下自己对焦的速度跟能
力。
现在数码单反相机的功能，可以说是一台比一台强，但是面临上述种种情况，自动对焦还
是会有失准的时候，所以除了留意这一堂课提到需要注意的情况之外，花点
时间好好练习一下
手动对焦能力，也是摄影人应该具备的能力。
18
数码单反摄影入门
􀭈􀵀课􀀁 􀗲􀞫􀱓
感光度（也就是ISO）指的是感光体对光线感受的能力。在传统摄影时代，感光体就是底
片，而在数码摄影的时代，相机则采用 CCD或是CMOS作为感光原件。感光度越高（也就是
ISO值越高）时，拍摄时所需要的光线就越少，感光度越低时，对拍摄时所需要的光线就越多。
一般我们常见的ISO数值有： ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600
当ISO的数值越高时，感光度就越强。目前入门级数位单反相机的感光度通常从100起跳
（NIKON为ISO 200），最高一般都有到ISO 1600的实力。
在每两个相邻的感光度号数之间，差异的感光能力是两倍，也就是说，ISO100的感光能力
是ISO50的两倍，同样的ISO1600的感光能力是 ISO800的两倍。这里的计算方法，跟我们在前
面课程中提到过的光圈和快门是一样的。
感光度跟光圈、快门一样，在两个相邻号数之间都有「一级」或是「一格」的差距。所以，
我们在换算曝光量时，同样的也可以把ISO带进去里面作变换。例如：
F2.8、1/60s、ISO 100 = F5.6、1/60s、ISO 400（因为光圈减少了两格的光量，所以右边在
ISO感光度上增加了两格补回来）
提高感光度可以帮助我们在环境比较暗的场合来拍照，而不需要藉助闪光灯、或是大光圈
的镜头来辅助，不过它也有一个很难令人忍受的缺点，就是当感光体的感光 度越高，所拍摄出
来的图片粒子就会越粗造，画面的噪声也会增多。
一般数码单反相机对噪声及粗粒子的抑制能力，也是作能力评比时的一个重要评分依据。
我们来看看在使用低感光度跟高感光度两种情况下，画面的噪声跟粒子的差 异有多大：
原图，使用ISO 100来拍摄
数码单反摄影入门 19
使用ISO 100拍摄时的局部放大图，粒子比较细腻
使用ISO 800 时的放大图，颗粒比较大，而噪声也变多了
从上面的局部放大画面，可以见到提高感光度之后，对画面产生的负面影响。一般如果拍
摄者要求画面的细致度及高品质，在拍摄时就尽量不要使用高感光度的设 定。这时因为光线不
足势必要拉长拍摄时间或是补光，所以闪光灯或是三脚架就成了必备的工具。
如果从另一个角度来看，高感光度所造成的粗粒子有时反而可以拿来好好的运用，变成另
外一种特殊的摄影效果。在以前传统摄影的时代，有时为了要拍出粗粒子效 果的照片，我们会
特意使用高感光度的底片来拍摄，然后在冲片时再利用高温缩短时间的方式，来增加噪声及颗
粒。现在只要在拍摄时简单的设定一下感光度，然后 在后制时，利用影像软件再作一下处理，
就可以获得很棒的效果了。
20
数码单反摄影入门
利用用高ISO的噪声跟粗颗粒，来制造不一样的影像效 果
数码单反摄影入门 21
􀭈􀛝课􀀁 􀴮􀞫补偿
每一部单反数码相机，都会有「曝光补偿」的设定，曝光补偿，指的是当我们完成 测光，
设定光圈快门之后，因应环境光线的变化，对曝光作加减的额外设定。
曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV 左右，如果环境光源偏暗，即可增加
曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。
数码相机在拍摄的过程中，如果按下 半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的
图片，对焦，曝光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或
偏暗，说明相机的 自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时
显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可以在拍摄后立即浏览画面，此时，可 以更
加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则
要重新拍摄，强制进行曝光补偿。
在前 面，我们讨论过相机的测光系统。在一般环境下，光线比较单纯，以相机内建的程序
测光，就可以拍出不错的照片了；可是在光线变化比较大的场合，相机在测光时 会发生误判，
这时拍出来的照片不是太亮、就是太暗。
甚幺样的情况会让相机的测光系统发生误判呢？我们在这里举两个最常见的例子； 当拍摄
画面中有很多浅色系，环境中的光线反射程度很高，除了现场原本的光线外，额外反射出来的
光线，让测光系统误判此环境的光线很强，因此相机的曝光组合 会比正常情况下的光线值低，
拍出来的相片会偏暗。
另外一个例子是在拍摄的画面中，有很多暗色系的物体或是光线反射程度很低的环 境，因
为光线被这些物体吸收，让相机在测光时以为现场光线不足，而设定了比正常还高的曝光值，
拍出来的照片就会偏亮了。
为了让拍 摄者可以快速的对曝光量作调整，而不需要重新去设定光圈快门，于是就设计了
「曝光补偿」这样的机能，只要简单的选择要「增加」或是「减少」曝光量就可以 了。
数码相机的曝光补偿功能，都是以EV（也就是我们在前面谈到的一级、一格的单位）作为
单位，调整的格数有分为1/2级跟1 /3级两种，目前大部分的数字单眼相机都有正负2EV的曝光
补偿能力。
上面有提到让相机误判的状况，但是要设定多少的曝光补偿， 才可以将曝光值调整回来呢？
其实不同的环境就会有不同的曝光补偿，并没有一定的数值，在很多时候都必须靠我们的经验
来判断。所以初学者在遇到复杂光源的环 境时，可以利用相机的「包围曝光」功能，多拍几张
不同的曝光组合，顺便学习判断要如何作曝光补偿。
让我们来看看下面的图例：
22
数码单反摄影入门
我们出国常会拍的雪景，使用相机曝光的原始设定，拍出来 的图明显偏暗
使用曝光补偿+1.5EV，雪的白色就显现出来了
数码单反摄影入门 23
这张照片黑色占据了画面的大部分，拍摄出来的感觉明显偏亮了
使用曝光補償-0.7EV，畫面的亮度看起來就自然多了。
为了获得更正确的曝光，除了利用曝光补偿来弥补相机程序测光的缺失 外，还可以使用点
测光的方式来测光。下一课，我们将为大家来介绍基本的点测光，教授如何在一个复杂的光源
下，得到正确的曝光组合。
24
数码单反摄影入门
像Dynax 7D的曝光补偿做成转盘式的，操作起来就相当的便利。
拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增
加曝光 量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相当于摄入
的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小EV值，EV值每减小 1.0，相当于摄入的光线量减小
一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的单位来调节。
被拍摄的 白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是
“越白越加”，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为 相机的测光
往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是
多数初学者易犯的通病。
以下面 两幅图片为例，上面的是曝光补偿等于0时候所拍的，而后者是等于+1时所拍的，
可见区别明显。
数码单反摄影入门 25
由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到2EV的调整范围，因此曝
光补偿 也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相
机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。
几乎所有 的数码相机的曝光补偿范围都是一样的，可以在正负2EV内加、减，但是加减并
不是连续的，而是以1/2EV或者1/3EV为间隔跳跃式的。早期的老式数码 相机比如柯达的DC215
就是以1/2EV为间隔的，于是有-2.0、-1.5、-1、 -0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8个档次，而目前
主流的数码相机分档要更细一些，是以1/3EV为间隔的，于是就有-2.0、-1.7、 -1、-1.0、-0.7、-
0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12个级别的补偿值。
一 般的说，景物亮度对比越小，曝光越准确，反之则偏差加大。相机的档次有高有低，档
次高的，测光就比较准确，低的则偏差也会加大。如果是传统相机，胶卷的宽 容度是比较大的，
曝光的偏差在一定范围内不会有大问题，但是数码相机的CCD宽容度就比较小，轻微的曝光偏
差都可能影响整体的效果。
总而言之，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，用户一定要多比较不同
曝光补偿下的图片质量，清晰度、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的图片。
26
数码单反摄影入门
􀭈􀥇课􀀁 􀰺测􀞫
我们在遇到复杂光源的拍摄环境时，当然不能只用经验法则跟曝光补偿，来作一个 合适的
曝光组合。在这一课，我们要教大家利用点测光，来作更精准的曝光判断。
点测光是一种十分精确的测光模式，它的测光大约只测画面 中之2%～3%的面积，不考虑
周边环境亮度，因此可确保摄影者完全按照自己选择的某个具代表性的“点”来测光曝光，所以
能满足严格的曝光要求。点测光模式 只是测定画面中心一个很小范围的亮度，并以这个测光值
作为曝光的唯一依据，当然，许多情况下是用这个很小范围测试并非位于画面中心的被摄物亮
度。在拍摄明 暗反差强烈、并且明暗面积很不均衡的被摄物时，摄影者可以用画面中心这样一
个很小的范围对被摄主体或其它部位上某处亮度进行测定，而不受大面积强光背景或 阴暗背景
的影响。点测光在风光和人物摄影中都是一个非常实用的功能，它能让摄影者在复杂的光线场
景中进行准确的曝光。
虽然说点测光是一个好用的工具，但并不是每一台DSLR中都内建了点测光，有的入门级
相机只有中央重点测光的功能，这时，我们可以使用额外的测光表，或是 利用长距离镜头来缩
小测光的范围。
用长镜头拉近要测光的范围，再用中央重 点测光来弥补没有点测光的遗憾。
数码单反摄影入门 27
在光源复杂的环境，选择肤色中间调的地方来测光
如同上面的范例照片，在这个光影复杂的拍摄环境里面，我们要如何作测光呢？完全交给
相机处理？那幺拍出来可能就不是原先要的调子；作曝光补偿？那要如何判 断甚幺时候加、甚
幺时候减呢？
这时点测光就相当的好用了。前面，我们提到曝光是以18%的灰作为标准值，所有的曝光
系统，到最后都是以这个标准来计算。而18%的灰与人的皮肤辉度接 近，所以在上面这个图例，
我们只要选择模特儿的肤色中，接近一般光线强度下的地方就可以了（图中用红色圆圈标起来
的地方）。
决定了肤色的中间调完成曝光组合之后，接下来就可以利用曝光补偿来决定画面的调性。
当我们需要明亮一点的画面时，就使用正向的曝光补偿；而当我们需要低沉 的画面感觉时，就
使用负向的曝光补偿来完成。
28
数码单反摄影入门
利用正向的曝光补偿，来营造照片明亮的调子
上面的例子是以人像为主，一般来说，要在肤色中找学中间调并不困难，但是 当拍摄的主
题跟人物无关时，我们要怎幺样来决定画面的中间调呢？在这里我们提供两种方法来让大家参
考：
1. 寻找画面中接近18%灰的区块
当拍摄经验逐渐累积之后，我们就很容易的在一个画面中找出接近18%灰调的地方，它可
能是蓝天、可能是大太阳下的柏油路面、可能是青绿的草丛、也可能是没 有粉刷过的墙面。
经验可以帮助我们确认作点测光的地方，多多的拍摄，然后观察结果来修正自己的判断。
2. 使用灰卡或是手心来测光
或许我们在判断中间调的经验不足、或是环境缊乱，那幺这时可以直接使用灰卡置于环境
光源下，直接对着它来测光。
如果没有灰卡可以使用，可以用自己的手心来取代，使用相机来对着手心测光。前面提到
人的肤色接近18%的灰调，所以自己的手其实就是一张很好用的灰卡。不 过要记得别用了被太
阳晒的很黑的手背，那可是会去影响你的测光结果喔。
同样的，在我们得到曝光组合之后，再利用曝光补偿来决定画面的调性。一般来说，大部
分要做到控制比较精准的曝光时，点测光会比相机内建的程序测光来的好控 制。所以对DSLR
的新手来说，点测光的使用其实是蛮重要的一门功夫。
我们一般所说的“点测光”是一个适合要求较高的专业摄影人士需求而设计的模式，主要为
了对付特殊拍摄条件下的测光需要。该模式在测光和拍摄时，测光系统只 测量取景范围中3%
的面积，完全不考虑周围其他背景的曝光需要，因此有经验的摄影者利用它能预测到最后照片
的实际影调效果。
数码单反摄影入门 29
要用好“点测光”模式，有一个重要前提，就是摄影者得知道被摄对象中什么位置是适合选
为“点”而且作为测光标准。
点测光设计的主要特点是其窄角度测光范围，能确保测算画面中主要表现对象所需曝光量，
能满足特定环境下的测光需要。比如说在主体与背景反差亮度特别大的对 象，如舞台摄影中常
常有追光灯打在演员身上，而背景几乎一片漆黑，如果不用点测光必定出现主体曝光过度。再
如拍摄日出日落场景，也需要摄影者针对天空实际 亮度选择某一个标准区域来还原自己希望的
亮度，同样要依赖点测光才比较可靠。另外像逆光摄影、空中摄影、拍摄跳伞等场景，采用点
测光模式也比较合适。
30
数码单反摄影入门
􀭈􀥇􀒰课􀀁 􀖎􀪀闪􀞫􀱮
一般来说，想对闪灯摄影作比较多样的变化或是闪灯出力（也就是闪光灯的亮度）较大的
应用时，单单使用相机内建的闪灯会有很多限制，所以对于想在闪灯摄影上
作进阶使用的摄影
初学者来说，我们会建议购买一支功能比较强的外接式闪灯来搭配使用。
外接闪光灯可分为两种类
型：一种是可用于不同厂商相机的通用型号，另一种是特定
相机专用型号。内置于数码相机中的闪光灯由于是直接把强光照射到拍摄对象上，因
此有时会
产生难看的阴影。这时候最好使用外置闪光灯。最近，可使用外置闪光灯的数码相机也越来越
多。如果是可使用外置闪光灯的机型，不用的话就太可惜了。
这里先让我们来了解一下闪灯应用的相关名词解释。
首先来看GN值。在闪灯的规格表中，这个数字代表了该闪灯的功率，GN值（Guide
Number，闪灯指数）指的是闪灯出力的程度，当GN值越大，代表闪灯的出力越强，也就是发
射出来的闪光能力越强。关于GN值的计算方式为：
GN＝F（光圈）
x
m（单位为公尺，代表与被拍摄物的距离）
在这个公式中，是以ISO
100为标准的拍摄环境。举例来说，当一个闪灯的GN值有40时，
当我们使用F4的光圈拍摄，闪灯的有效距离可以达到10公尺内的范围。
接着来看一下闪灯在摄影时，所使用的几种不同操作模式。目前一般市售的外接闪灯操作
模式有：M模式、A模式、TTL模式，高阶一点的闪灯还会有FP模式，
以下就让我们对这些模式
作一个简单的说明。
M模式：
全手动模式，使用者必须依照拍摄时所使用的光圈跟距离，来调整闪灯的出力。M模式的
优点是出力一致，只要调整好数值，每一张拍摄的闪灯出力都会是固定的光
量，缺点是需要事
先调整，在临场的应变上，需要耗费不少时间在作计算调整的工作。
A模式：
自动模式，先使用闪灯上的感光器对环境作测光，然后配合相机的光圈设定做出力。A模
式的运作原理跟M模式相仿，只是调整出力跟测光的工作变成由闪光灯来执
行，拍摄者只要调
整需要的工作光圈就可以了。
TTL模式：
TTL模式会依据相机设定的曝光组合测光，在快门刚按下开始发光，然后再依据相机的TTL
曝光计算光量直到曝光充足为止。一般来说，只要相机的测光系统够
准确，利用TTL模式可以
得到比较合适的曝光。
TTL的缺点是反差过大或是在全黑或是全白的拍摄环境时，如果没有适当的作曝光补偿，
就会拍出过亮或是过暗的照片出来。
FP
模式：
高速闪光同步（FP
High-­‐Speed
Sync），在这个模式中，闪灯所搭配的快门速度不再受到相
机闪光同步快门速度的限制，有FP功能的闪灯可以利用频闪的方式跟相机的最高快门达到同步
数码单反摄影入门 31
。不
过在使用FP模式时，会因为闪光灯连续的频闪而降低了出力。
另外，我们要提一下「照射角」这个名词。照射角指的是配合镜头的使用，闪光灯本身所
能涵盖照射角度范围，一般来说，目前市面上的闪灯照射角度一般从
24mm
~
85mm，大约涵
盖了我们摄影时常用的广角端一直到中长焦距。
高阶的闪灯在灯头还会附有一片「扩散片」，将它拉下后，闪灯的照射角可以拉大至
16mm，这个焦段已经涵盖到超广角的范围了。要记得的是，当使用APS尺
寸的DSLR时，要先
将镜头焦距乘上1.5或者1.6，再来对应闪光灯的照射角。
上面几个名词是看闪灯规格表时，应该先要熟悉认识的内容，以后我们会接着谈一谈闪灯
的基本操作运用。
下面是使用外接式闪光灯要注意的几点问题：
1、经过对目前市场上的一些商务型数码相机测试发现，大部分数码相机只支持本品牌的闪
光灯，而使用其它品牌的闪光灯可能会出现不同步现象，因此建议用户选 择与数码相机相同品
牌的闪光灯。
2、部分数码相机虽然能配其它品牌的闪光灯，但使用时有一定的要求。在测试中发现，多
触点式闪光灯只 支持本品牌的数码相机。而单触点式闪光灯在一些数码相机上使用效果却很理
想，特别是一些国产的带有自动闪光功能的闪光灯，在部分数码相机上使用效果很好， 曝光也
十分准确，画面质量相当出色。
3、当使用外接式多触点闪光灯时，大部分数码相机需要在菜单上设置为外接式闪光灯，此
时内置式闪 光灯就会被关闭，直接启动外接式闪光灯。否则，仍然是内置式闪光灯工作。目前，
有些新型的数码相机能自动切换成外接式闪光灯，但数量很少。
4、在选购数码相机时，需要外接闪光灯的用户应当场安装一个闪光灯进行试拍，然后通
过数码相机的彩色液晶显示屏观察照片，最好放大查看，看看闪光灯是否 同步，是否能正确配
合数码相机的曝光。
摄影的主体即光与影，用光的好坏对一幅作品的成败很关键。目前主流数码相机更多地朝
着高像素发展，各种专业的功能也在逐步加入中，但目前各数码相机 厂商在用光的考虑上做得
还远远不够：多数民用级数码相机并没有配备外接闪光灯接口，而内置的闪光灯基本上是鸡肋，
其闪光灯指数小，没有太多的闪光灯功能设 置，一般只有发光、不发光、消除红眼等，使用闪
光所得照片往往是前景过曝，而背景仍旧是黑黑的一片，有时还会带上难看的影子。所以，很
多摄友在夜间或室内 光线不足的拍摄中宁可照片虚掉一点，也不愿意使用数码相机自带的闪光
灯。
在光线不足的情况下为了获得好的照片，我们必需为拍摄对象补光，在没有可以借用的光
源时，闪光灯就成了便携易用的最好选择。直射打光是用闪光灯补光的一大 忌，有经验的拍摄
者一般会把闪光灯打到浅色的表面，如墙壁、天花板上，利用其反射闪光为拍摄对象补光，通
过这种方式获得的是散射光，用在人像拍摄中，散射 光效果可以生动地表现出人的体感、质感
和空间感。
为了更好地使用闪光灯补光，我们坚持两条原则：一是有外置闪光灯热靴或PC接口的数码
相机，一定要为其配置外接闪光灯；二是没有外置闪光灯接口的，尽可能 使用同步器和专为数
码相机设计的闪光灯，以求得到好的补光效果。
32
数码单反摄影入门
一般闪灯的作用是用来补足现场光线的不足，所以我们在拍摄时，能让使用闪灯拍出来的
照片尽量接近自然光。
但是闪灯的光线是属于直射式的，加上跟被摄体的距离通常都不会太远，不像一般的自然
光有许多比较柔和的反射光，所以这个光线通常都会比自然光来的锐利很 多。
闪灯的直射光，通常比较锐利、而且死板
使用闪灯拍摄出来的照片大多比较生硬，尤其是闪灯的运用绝大部分都集中在人像摄影上，
从上图来看，我们可以很明显的发现人物脸上的线条变得比锐利，肤色的 柔软度也没有自然光
来的好，为了改善这样的缺点，我们可以另外再购买「柔光罩」加在闪灯的照射灯部，让光
透过柔光罩特殊的材质后变得比较散射，这时拍出 来的光线就不会那么的生硬。
加上柔光罩之后，可以稍微改善锐利死板的程度
柔光罩大部分都是由一般的周边厂商所生产贩售，根据每一种闪灯的尺寸、还有柔光罩的
材质、设计形式有各种不同的搭配产品，大家可以依据自己的需要、以及不 同柔光罩的特性来
选择合适自己的产品。
刚刚我们提到闪光灯的照射是直射的，拍摄时，被摄物的照射光直接来自相机跟闪光灯的
方向，这个光线通常是水平的，不像一般的自然光来自我们的上方，所以即 使加上了柔光罩，
被摄物的阴影还是不像一般自然情况下的模样，这时，我们就可以利用「跳灯」的方式，来进
行闪灯摄影。
数码单反摄影入门 33
一般的外接闪灯只要有一定的功能水准，都会具有调整灯头方向的能力，在拍摄时，只要
现场的天花板不要太高（大约不要超过三米），颜色属于浅色系，我们就可 以将灯头指向拍摄
体正上方的天花板，然后进行拍摄。利用闪光灯照向天花板再反射扩散至被摄体上，这时就可
以营造出更柔和、而且是从上方照射的光线，这样的 拍摄方法，就是上面所说的「跳灯」。
跳灯拍出来的光线，比较接近自然光、也比较柔和
同样的方式，我们就可以将「跳灯」作不同的变化，配合拍摄的环境，将闪灯灯头调整到
我们所需要反射的地方，这样在作闪灯摄影时，拍出来的东西就不会那么死 板。使用跳灯最大
的限制是拍摄环境需要一个浅色系的反射区（深色物体的反射能力有限），还有经过反射后、
闪灯的功率也会跟着缩减，所以反射区距离灯头跟被 摄体也不可以离得太远。
34
数码单反摄影入门
􀭈􀥇􀳋课􀀁 􀘬􀺊构图
前面我们讲了很多关于在摄影技术面的学习应用，现在让我们先撇开那些硬梆梆的 东西，
一起来聊一聊基本构图，来看看在拍照时，我们怎么样可以用观景窗的那四条线来框住一张美
丽的图像。
每每说道摄影作品，总离不开谈及构图，构图有这么重要吗?好的构图怎么就看的那么舒服
呢?构图有没有诀窍呢?构图会不会捆住我们的手脚，使我们变得教条 呢?图片一出等等构图问
题就不断地萦绕着我们，我们怎样看待自己作品中的构图缺陷，怎样练就在拍摄时留心布置画
面疏密间架，其实，了解构图的意义在于建立 正确的审美观，了解美的奥秘，才能获取美，才
能更好地欣赏美。那究竟是什么东西困扰着我们的视觉，使我们有这么多的困惑。
谈到构图，我们要先了解一下DSLR拍下来的图形，大约是接近4:3这样的长宽比，也就是
说拍出来是一张长方形的照片。如果在后制时我们不去作裁切的动 作，那么最基本的构图就会
有两种形式：直式构图、以及横式构图。
依据被摄物的特性，我们可以决定要利用直式或是横式来表现，举例来说，我们现在要拍
摄一个站立的人物，那么直式构图就最合适了，因为它跟人体的比例接近， 我们可以将人拍的
满满的，表现在整个画面，而不会有太多的留白出现。
直式构图用来拍摄一个完整的人物体态是最方便的了
横式构图就很合适在拍摄水平线上延伸的被摄物，例如在拍摄风景时，横式构图常常被拿
来使用。另外或者是我们要拍一群人物，横式构图也相当合适，因为它可以 在一个画面中，同
时置入最多的被摄体。
数码单反摄影入门 35
横式构图非常适合拿来拍摄风景
两个人以上的人物照也很适合用横式来构图
所以一开始在拍照时，最先考虑构图的方式，就是「直式构图」跟「横式构图」这两种，
而我们也根据被摄物的特性，来决定构图的方式。
拍照构图最难处理的，是拍摄物主体之外的杂物，例如说我们要拍美少女，但是在美少女
入镜之后，她身后身旁杂七杂八的背景和人物，要如何安排进入画面中，或 是将它们摒除在画
面之外，这是很需要功夫的能力。所以初学者刚开始在学习构图时，不妨把「被摄体拍的大大
的」，将个画面给塞满，这样就不用太去考虑如何安 排背景的问题。
36
数码单反摄影入门
把脸拍的大大的
初学者可以从直式构图跟横式构图的应用，以及「被摄体拍的大大的」下手，先将这个要
点学习之后，然后来进行下面这个构图法则----「井字构图法」。
所谓的井字构图法，就是将画面的长、宽均分成三等分，然后用四条线将画面格成九宫格，
而在画面上线条交会的四个点跟四条线，就是我们放置被摄物重心的焦 点。
一般在构图时，我们都会直觉的将画面的视觉重心摆在正中央，不管是在水平 或是垂直线
的中心点上，因为这样的图是一种最安全也最稳固的构图方式。视觉重心在中央的画面，让人
看了会有安定感，所以一般人在构图时都会不自觉的习惯将 重心摆在正中央。
中央式的构图法最安全也最 稳定
中央重心的构图虽然安全，但却容易流入死板，所以我们可以依循「井字构图法」的四个
焦点来移动重心，将被摄物稍微的偏移，让画面产生不平均的留白，这样可 以让整个感觉更活
泼，也比较有动感、和更多想象的空间。
井字构图的运用范围非常的广泛，举从人像、风景、微距、运动、街头等各式的摄影内容
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都可以使用，这个原理主要来自中国早期的构图方式，有趣的是它跟西方的 「黄金分割」有很
接近的关系。黄金分割的比例是1:0.618，大约就是井字分割中的2/3：1/3左右。黄金分割的原
理、解释跟延伸应用是一门很大的课 程，有兴趣的同学不妨在网络上利用Google来搜寻，可以
找出一堆很有趣的内容出来。
构图的目的，就是将拍摄主题凸显在画面之上，让观看者可以清楚地接触到拍摄者所要表
达的事物。在第一课的基本构图里，我们曾提到一些简单的构图方法，而这 一课，要跟大家一
起讨论的，是如何在完成构图之后，利用拍摄环境中的各项要素，来凸显画面中的主题。
井字构图范例
井字构图范例
明暗的对比
利用强烈的对比，可以明显地突出我们想要表达的地方。大部分的作法是将不需要被注意
到的地方极暗化，让主题集中在明亮的部份，成为视觉焦点。
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利用明暗对比来凸显主题
清晰度的对比
在同一个画面中，清晰的物体总是比模糊的物体来得抢眼，所以我们可以利用这个特性，
来突显要表达的主题，将不需要的地方模糊化。
要将主题外的景物模糊化，可以用大光圈的镜头来拍摄，利用浅景深的特性将对焦点放在
摄影主体上，就可以达到清晰度对比的效果了。
使用浅景深淡化背景颜色
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现在大多数人拍摄的照片都是以彩色为主，颜色自然成为画面中很重要的元素。利用颜色
本身的对比、彩度跟明暗，也可以很容易地帮我们强调出画面的主题。
抢眼的颜色很容易变成视觉中的主角
和谐、降低画面上的任何冲突性
有时我们的主题是整个画面，一般在风景照中常会出现这样的情况，因为拍摄的主题往往
是整个画面。为了能让观看者平均的聚焦在画面上的每一个元素，我们就利 用和谐及降低元素
之间冲突性的方式，来平均画面的整个重心。
画面中每个元素之间的平衡是构图时要注意的地方，减少太强烈的颜色、明暗对比、元素
的差异等；稳定的线条和构图可以帮助摄影者来达成这个目标。
均一而不突出的整体色调，可以平衡画面的整体性差异性
当画面的主题跟主题外的东西有很大的不同时，这种差异性也可以帮助我们来凸显主题。
一般来说，在一群类似或相同的元素中出现一个完全不同的东西，一定会成 为画面中的焦点，
而且会有很强的凸显能力。
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􀭈􀥇􀡾课􀀁 􀯚􀹍图(histogram)
在一些高档消费级数码相机上有很多实用功能，现在的DSLR在使用机背LCD预览照片时，
有额外显示直方图 （histogram）的功能，这个功能可以帮助我们利用阶调分布的图形，来观察
一张照片明暗分布的比例状况。
直方图是通过在LCD上显示出来的波形参数来确定照片曝光精度的工具，现在许多高档相
机在取景的时候就能够看见实时直方图，这在拍摄时是非常好的帮手。通 过直方图的横轴和纵
轴我们可以清楚地来判断拍摄的照片或者正在取景的照片曝光情况。
我们知道，数码相机相对于传统胶片相机一个很大的优势就是即拍即现，拍出的照片立刻
就能在LCD液晶屏上回放看到效果。不过现在的数码相机动辄就是400 万以上像素，而这些相
机所配备的LCD液晶屏往往只有十几万像素，因此这个小小的LCD液晶屏根本不能完全表现出
所拍照片的细节效果。特别是因为LCD对 于光线并不那么敏感，很多时候拍摄的照片即使过曝
或者曝光不足通过LCD也难以反映出来，这里我们就要借助许多数码相机内置的“直方图显示”
功能来判断拍 摄的相片曝光是否均匀。
首先来看一下histogram的阅读方式。在画面的水平轴，代表的是画面的明暗部，越靠左边
越暗、越往右边则越亮，也就是说，整个画面的明调在右手的方 向、暗调在左手的方向，而中
间调则是位于中间的部位。一幅比较好的图应该明暗细节都有，在柱状图上就是从左到右都有
分布，同时直方图的两侧是不会有像素溢 出的。而直方图的竖轴就表示相应部分所占画面的面
积，峰值越高说明该明暗值的像素数量越多。
如果直方图显示只在左边有，说明画面没有明亮的部分，整体偏暗，有可能曝光不足。
而如果直方图显示只在右边有，说明画面缺乏暗部细节，很有可能曝光过度。
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在histogram垂直轴的部分，代表的是该区域像素分布数目的多寡，越低像素越少、越高像
素就会越多。从水平轴跟垂直轴的分布，我们就可以大致的看出 一张照片它的明暗分布大约是
甚么样的状况。
下面来看一下各种不同照片的直方图。
像素集中在明调的区域，明显的曝光过渡了
像素平均的分配在每个区域，曝光良好
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像都集中到暗部去了，曝光不足
一般来说，一张曝光良好的照片，它的histogram分配应该是明暗部相当平均的，这样整个
画面的明暗比例才会适切。但有时如果我们要 拍一些亮调子（所谓的high key）或者是暗调子
（所谓的low key）的照片，反而就需要调整一下明暗分布的比重了。
这是暗调子的拍摄手法，用来表现阴郁的感觉
这是亮调子的拍摄手法，画面看来清爽而明亮
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直方图可以用来帮助我们了解曝光的好坏多寡，以及照片的拍摄调性。有许多新手在使用
DSLR时都会去忽略了这个功能，其实是蛮可惜的一件事 情。记得下次在拍照时，多多利用一
下histogram来观察相片的明暗，这样可以增进我们对曝光抓取的敏感跟准确度喔。
直方图能够显示曝光不足的问题，这样玩家就可以进行曝光补偿调节，在数码相机上这个
过程可以很直观快速地反映出来，最后的效果我们也可以立刻看到。除此之 外，直方图还能够
显示曝光过度的问题，我们可以进行相应的负补偿，相机通过缩小光圈或者提高快门速度来减
少曝光。曝光补偿是在测光系统难以做出准确判断的 时候的一个调整手段，有些物体和景物是
很难通过测光系统进行准确曝光处理的，例如雪景，通常都会造成曝光不足，此时要遵守白加
黑减的曝光补偿原则，一般就 能拍摄出曝光准确的照片。而对于有实时直方图的机器，我们在
拍摄之前通过直方图信息，就可以大概知道该幅照片的曝光情况，节省了拍摄中宝贵的时间。
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􀭈􀥇􀢛课􀀁 􀩍􀬄􀪙􀜠􀨂􀰤􀹍􀹏
在前面的文章中，我们有提到影响景深的几个因素，分别是光圈的大小、距离的长短、跟
镜头的焦距。
浅景深是很多摄影人很喜欢用的一个技巧，尤其是在拍人像的时候，浅景深很容易突显出
模特儿在画面上的位置，同时也适度的柔化及美化背景的效果。一般来说， 制造浅景深最方便
的方法，就是使用大光圈的镜头（光圈大小与景深的关系）。通常只要光圈有到f2.8，就可以
得到相当不错的浅景深效果了。
获取浅景深对数码相机用户来说可能是最令人烦恼的问题，这里就多说几句。一般情况下
在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距 镜头”能获取最小景
深的效果。对于早期生产的消费级数码相机来说，使用相机本体来实现小景深是很困难的，原
因在于那时的相机镜头焦距较短。即便如此，在多 数的微距拍摄中还是可以获得不错的浅景深
效果，这是与摄距较小密切相关的。但是在人像摄影中，尤其是全身入镜的情况下，由于摄距
过大，仍然难以得到特别好 的浅景深效果。此时具备长焦镜头的高变焦相机就比较适合使用。
不过现在都流行「一镜到底」的拍摄方法，所以大部分的摄影者在选购器材时，都会以变
焦镜头为优先考虑的对象，偏偏拥有大光圈的变焦镜头多是价格不斐。以原 厂的大光圈变焦镜
来说，动辄三、四万元以上的售价，实在不是一般人容易负担的起的价钱。
以现在一般初学者会购买的变焦镜来说，多数是落在18-70mm f3.5-4.5这样规格的平价镜头
上，望远程的光圈值最大只有f4.5。这跟大光圈变焦镜的f2.8相比，已经有了一格半左右的级数
差距，自然在浅景深 的营造上会比较吃亏。今天，我们就要教大家如何用平价的变焦镜头，来
拍出美丽的浅景深照片。
1.尽量使用望远端来拍摄
当焦聚越常长时，景深就越浅，所以尽量利用变焦镜望远端的部分来拍摄，就可以有效的
缩短景深。光圈f4.5，使用广角端来拍摄，后面的背景比较清晰。
光圈f4.5，使用广角端来拍摄，后面的背景比较清晰
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光圈f4.5，使用望远程来拍摄，后面的背景就比较模糊了
消费类DC中高端长焦机种很多，7倍变焦就可以达到135相机的200mm的焦距，可以拍出很
好的浅景深效果片子来，所以长焦镜头对控制景深更有利一些， 但不是绝对的。拍摄同样大小
的影像，长焦镜要离得远些，越远虚化越差；同时焦距越长，镜头光圈越小（消费机镜头没有
恒定光圈的），虚化也越差。在消费类 DC上长焦与大光圈就像鱼与熊掌不可兼得一样，要根
据拍摄现场的实际情况，光线足够则使用长焦；光线不足时多使用大光圈。
2.拉远主体跟背景间的距离
当我们拉开主体跟背景的距离后，就可以将背景落在景深清晰的有效范围之外，这样子，
同样的可以营造出浅景深的效果。光圈f4.5，主题与背景的距离比较 近，背景会比较清晰。
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光圈f4.5，主题与背景的距离比较近，背景会比较清晰
光圈f4.5，使用同样的焦距，当背景比较远时，变得比较模糊
消费类DC镜头一般为3倍光学变焦，包含了拍摄人像的最佳85-105焦段，这一焦段拍摄人
像不会出现畸变，但这个焦段的镜头背景虚化效果没法让人满意。 而单反相机上使用的专业人
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像头都是定焦，最长焦135，以定焦的大光圈和特殊设计来满足人像拍摄的要求，但价格太贵，
不是一般摄友能买得起来拍着玩的，也 就是说，即使是单反数码相机，如果没有高端的人像专
用头，依旧无法拍出极佳的浅景深人像照片。那么我们能做的就是加大拍摄主体与背景间的距
离，通过这种方 式获得的照片不会有太大的差别。
3.拉近主体跟相机的距离
当拍摄距离越短时、景深越浅，所以在拍摄时尽量离拍摄主体近一些，就可以拍出浅景深
的效果。
光圈f4.5，拍摄距离比较远时
光圈f4.5，镜头焦距相同，主体与背景的位置不变，拍摄距离变近时，背景变得比较模
糊
上面的范例图片都使用了光圈f4.5的相同条件来拍摄。因为我们在第一点时提到尽量利用
望远程的部份，在这样的情况下，我们跟拍摄物之间的距离就会有了限 制，此时摄影者必须在
两者之间作取舍，以免拍出了主题过大的照片。
靠近被摄主体后，加大了镜头和被摄主体间距离、镜头与背景间距离的 对比，易获得浅景
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深。因为摄影师与被摄主体间的距离太近，消费DC一般要设置为近拍模式，即“小花”模式。如
果相机具有超微距模式则更好，但这种拍摄方式 一般只适用于拍花草或小昆虫，用于拍摄人像
显然不太合适，你不希望把镜头贴在MM鼻子拍粉刺豆豆或雀斑的大特定而招来一顿痛打吧。
所以，要想拍出好的浅景深效果，请使用近拍模式，靠近被拍摄对象，拉开主体与背景间
的距离，使用大光圈和长焦。