和声学基础——4、大调的功能组、经典和声进行

4、大调的功能组、经典和声进行

一、副三和弦

　　上一篇介绍了大调的正三和弦：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ。这三个和弦都是大三和弦，在大调中扮演着主要的角色。除了这三个和弦，大调的调内和弦还剩下四个，它们都叫副三和弦。副三和弦的功能是什么样的呢？

　　请大家观察，主和弦Ⅰ由1、3、5三级音构成，调内和弦有哪些和弦也用到了这些音？如果两个和弦同时用到某个音，就叫共同音，它们的和声功能就会有一定的重叠，共同音越多，功能就会越接近。大调的每个副三和弦都与至少一个正三和弦享有两个共同音，因此按照这种方法，我们用正三和弦来分类大调调内和弦的功能，这就称为功能组。

　　下面介绍功能组之前，先来给出大调调内音的功能，随着介绍功能组，来解释这些名称：

从1到7：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音

二、功能组

　　按照正三和弦，我们分出下面三个功能组：

主功能组T（Tonic）：主功能组中，正三和弦是Ⅰ：135，大调中的中音和弦iii：357，以及下中音和弦vi：613，都与正三和弦分享两个共同音，因此它们属于主功能组，都具有主功能，也就是明确调性、构造稳定感的作用。

分享两个共同音时，和弦的听觉效果相近，互相之间的转换有如正三和弦一样没有限制，称为代理和弦。主和弦由于过于稳定，有一种终止感，不宜在乐曲的中间使用，这时就可以用代理和弦iii和vi了。

不过虽说如此，由于Ⅰ是大三和弦而iii、vi是小三和弦，它们的稳定性仍然不如Ⅰ，而且仔细听iii — Ⅰ和vi — Ⅰ的进行，会发现iii的稳定性也不如vi，后面来解释这一点。

属功能组D（Dominant）：属功能组的正三和弦是Ⅴ：572。之前已经说过，属和弦有强烈的向主和弦的倾向性，属功能组的和弦都有这个特点。属功能组的和弦包括中音和弦iii以及导三和弦vii-dim：724。属功能组的功能与属和弦类似，营造强烈的不稳定感，使和声倾向主功能。

之前已经把iii归到主功能组了，它怎么又来到属功能组了呢？这是因为它分别和Ⅰ、Ⅴ共享两个共同音，与它们都很相近。实际上，3是主音和属音的中间音，因此称为中音。中音和弦因此既有主功能又有属功能，运用比较灵活。

属功能组的另一个和弦是vii-dim。它的根音是7。在音阶中，7与主音1只相差一个半音，本身就有强烈地倾向主音的属性，人们就叫它导音，以它为根音的和弦自然也就叫导和弦。而大调中的导三和弦又是个减三和弦，极不稳定，与主和弦没有共同音，实际上向主和弦的倾向性比属和弦还强。大家仔细观察，属功能组的每个和弦都含有导音，说明导音是属和弦倾向性的主要来源，可以叫它特征音。

下属功能组S（Subdominant）：下属功能组的正三和弦是Ⅳ：461，副三和弦是vi：613和ii246。下属功能组的功能与下属和弦类似，是营造一种从主和弦离开的方向感，即“离心力”，使得音乐向前发展。

与3类似，vi既在主功能组也在下属功能组，6音具有两性，是下属音和主音的中间音，因此叫下中音。下中音是下属功能组的特征音。它与主音之间是三度关系，比导音稳定得多，因此下属功能也比属功能稳定。

2音就在主音上方一个全音，因此就称为上主音了。ii级和弦与主和弦不存在共同音，只具有下属功能，经常和Ⅳ替换使用。

　　上面把所有调内三和弦归到三个功能组里以后，就构成了所谓完全功能体系。我们在网格图上看一看（以Eb大调为例）：

完全功能体系里的三和弦在网格图里遵循这么两条规律：

1、相邻的三个和弦构成一个功能组。对任意一个和弦，它在图上离主和弦越远，它就越不稳定。

2、由于特征音导音极不稳定，因此属功能不如下属功能稳定。

因此我们可以简单地给七个和弦的稳定性拍一个序（从低到高）：

vii-dim < Ⅴ < ii < Ⅳ < iii < vi <Ⅰ

这里是先把属功能组的两个和弦排列，再排下属功能组，主功能组里又按属<下属<主的模式排列。这个体系下，和弦都是为了调性服务的，也叫调性功能和声。当然存在大量的非功能和声体系，但暂且不表。

三、经典和声进行

　　上一篇提到了一些进行，比如经典的顺功能进行：Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ，由于代理和弦的理论，实际上是可以这样进行的：T — S — D — T，同功能组的和弦可以互相代理，而中音和弦和下中音和弦又可以作衔接和过渡，这就使得大调的三和弦进行已经千变万化，而三和弦之外更是数不胜数。在编排和声进行时，大家应该根据和声之间的稳定性等关系来编排，不应死记硬背（背不下来的）。

不过长期实践下音乐家总结出了一些很好的大调和声进行。下面两个尤为经典：

1、Ⅰ — Ⅴ — vi — iii — Ⅳ — Ⅰ — ii — Ⅴ。这称为卡农进行，来源于帕赫贝尔的《D大调卡农》。它非常好，被称为“黄金八循环”，至于它为什么好，就超出我们进行到现在拥有的知识体系了，与卡农等复调音乐有关，因此无法解释。这里面的iii、第二个Ⅰ和ii是可以代理的，但是代理过多可能会变得奇怪。

2、Ⅰ — Ⅳ — vii-dim — iii — vi — ii — Ⅴ — Ⅰ。这称为调内五度循环。观察最后有一个Ⅴ — Ⅰ的进行，倾向性很强，实际上ii — Ⅴ也有这种倾向性（因为构成了五度关系），当然vi — ii也有，一直下去就会构成调内五度循环。这之间只有vii-dim不同，主要是为了保留调内音。从左向右是四度循环，也可以叫调内四度循环。这样的进行是符合五度规律的，因此和谐、常用而传统。

这个进行有八个和弦，实际上没有必要，可以截取其中的某一段。比如ii — Ⅴ — Ⅰ。可以发现这是一个很符合规律的进行，其实也很常用。再比如Ⅳ — vii-dim — iii — vi。注意观察这里没有主和弦了，实际上调性不是很强，因此用vii-dim稍微有点不合适，可以变成Ⅳ — Ⅴ — iii — vi。

五度循环是一种循环，还可以有上行三度、下行三度、上行二度、下行二度循环，都是可以的。下行二度循环用的也很多，也就是和声沿着音阶往下降。循环和声进行都是可以截取片段的。

除了这两个非常经典可靠的循环进行，还有一些循环进行也常见而可靠：

3、Ⅰ — vi — Ⅳ — Ⅴ。这个和弦进行实际上已经被用烂了，但丝毫不减威力。实际上可以看出它是Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ的一个变化，但不止于此，实际上这个进行是一个循环，可以从任意位置开始，比如变成vi — Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ。

4、Ⅰ — Ⅴ — vi — Ⅳ。这是把上面的进行调换一下顺序，但听觉效果已经很不一样了。它同样也是一个循环。

除了这些乐曲中间的常见进行，也有一些常见的终止式。实际上终止式可以分为几种：

1、正格终止：也就是Ⅴ — Ⅰ。也可以是Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ之类的。它是最有终止感的。

2、变格终止：也就是Ⅳ — Ⅰ。变格终止会给听者一种安宁之感。

3、补充终止：终止式之后再终止一次，来巩固调性。教会的唱诗经常用变格终止，然后再次变格终止，对应两次“阿门”，有很强的宗教感。常见的补充终止还有vi — Ⅰ、vii-dim — Ⅰ、ii — Ⅴ — Ⅰ等。

4、半终止：上一篇提到过，也就是不停留在Ⅰ，停留在下属功能或者属功能和弦，来告诉听者整首曲子并没有就此结束。但是如果就是在最后用，反而营造出一种戛然而止的感觉。

5、阻碍终止：也叫伪终止，实际上就是在终止式中，把Ⅰ换成vi或者iii或者其它可以代理主和弦的和弦。甚至也可以用下属和弦来替换。这样就会给听者一种“原来并未终止”的感觉，使音乐继续运动下去。

　　上面一些经典的进行和终止式是长久以来总结出来的。人类的听觉审美是有一定共性的，这些经典的进行内含许多规律，使用时不必束手束脚。当然，也不可养成懒惰的问题。

上一篇尝试了写作，由于篇幅，此后基本不会把过程放到文章里，但应该多多进行，熟练技巧。