和声学基础——3、大调的正三和弦、和声进行
3、大调的正三和弦
一、和弦功能
上一篇已经介绍了自然大调和它的调内三和弦。之前提到，和弦在调内有不同的性质和地位，这种情况就称为和弦在调内的功能。功能和弦是一种和声理论，这次我们首先来介绍最基本的和弦功能。作为练习，这次用F大调作为例子。找到它的音阶：F — G — A — Bb — C — D — E。
二、正三和弦
F大调的主音是F，主音上的调内三和弦是Ⅰ级和弦F — A — C，这个和弦在F大调内就称为主和弦。任何调的Ⅰ级和弦都是它的主和弦，主和弦行使的功能就是主功能。是什么意思呢？F大调的一个乐段，和声基本上是围绕主和弦进行的，并且只有回到了主和弦，才会给人以结束感。
主音向上纯五度（向下纯四度）到5音C，5音的调内三和弦是Ⅴ级和弦C — E — G，这个和弦称为属和弦，它行使的功能就是属功能。“属”代表从属于主和弦，然而实际上属和弦是除主和弦外最重要的和弦，英文用“Dominant（支配的）”就表达这个意思。
作为对称，主音向上纯四度（向下纯五度）到4音Bb，4音的调内三和弦就是Ⅳ级和弦Bb — D — F，就称为下属和弦，行使下属功能。
以上三个和弦统称为大调的正三和弦。在网格图上，主和弦的右侧就是属和弦，左侧就是下属和弦，这是固定的。正三和弦在大调的和声中占据最主要的、骨架的地位。
这之后，我们用加粗名称来表示和弦。如大三和弦就用根音表示：F：F — A — C。
三、和声进行的规律
旋律有“进行”的说法，同等重要的和声自然也有。有了正三和弦之后，我们已经能在大调上完成基本的和声进行了。接下来随着讲解和声进行，一并介绍正三和弦的功能。
和弦的进行是依靠某些逻辑的。大家请注意一些特点：
单和弦并不存在太多进行上的意义，譬如C，它可以是C大调的主和弦，又可以是F大调的属和弦。
两个以上和弦按顺序摆在一起就叫连接，譬如C — F。然而连接的意义也不是很明确，刚刚这个连接就可能是C大调上的Ⅰ— Ⅳ，或者是F大调上的Ⅴ — Ⅰ，或者单纯只是这样连接了一下。
通常，只有在调内，连接才有成为进行的可能。“进行”的意义就是意图明确的连接。然而“调”主要是和声来建立的，也就是我们的和声连接要更具有调性一点，怎么去建立调、取消调、转调，进而利用和声来表现音乐的色彩和情绪，这是和声进行的主题。譬如如果想让刚刚的连接更明确一点，可以加上一个和弦：F — C — F，这样就可以认为是F大调上的Ⅰ — Ⅴ — Ⅰ。
上一段我们明确了大调的正三和弦，实际上正三和弦已经可以构成一个比较完整的进行了。正三和弦由于是三和弦又是调内的主要和弦，互相之间的连接可以任意一点，不过大调仍然有以下的最基本的和声进行：
Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ
也就是 主 — 下属 — 属 — 主 的进行模式。这一模式可以遍历主、属、下属的功能，并且三个和弦遍历七个调内音，十分重要，被称为完全功能循环。F大调里就是F — Bb — C — F。
这个进行可以建立起大调。尝试听这个进行，它告诉我们正三和弦的以下主要功能：
1、主和弦Ⅰ是调的中心，从Ⅰ即开始建立此调，听觉上有稳定感。
2、下属和弦Ⅳ是一个不稳定的和弦，它会带来运动感。Ⅰ — Ⅳ的进行让和声偏离主和弦，乐句开始运动起来，仿佛过山车的上升；
3、属和弦Ⅴ是一个更不稳定的和弦，它会带来紧张感。请尝试Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ，让和声停在属和弦，将会有一种乐句没有结束的感觉；
4、经历下属和属和弦，乐句十分不稳定，这时做Ⅴ — Ⅰ进行，回到主和弦，将有放松感，重回稳定，同时又令人回味方才的紧张感。
上面这个进行给了我们和声进行最基本的规律：稳定 — 不稳定（运动、紧张） — 稳定。任何和声进行都不会违背这个规律。为了加深这一印象，请大家尝试听下面两种进行：
F — F — F — F — F
F — Bb — C — C — C — C — C — F
大家应该会感觉到，第一条进行很枯燥，令人难以听下去；第二条不断重复C又令人感觉憋闷，直到F才有释放的感觉。这其实就是稳定与不稳定的辩证关系：没有不稳定或者太不稳定都不利于和声的和谐进行。请大家尝试在第一条里加入几个下属和弦和属和弦，在第二条去掉几个属和弦（或者在里面插入一些下属和弦）来感受。不过，不稳定之间还有一些关系，如果不是不断重复同一个和弦，不稳定之间的转化也十分丰富，这将在之后说明。
四、不同的进行
上面提到的不稳定和稳定的关系，在和声学中有术语：引入与解决。
引入的意思就是乐句的开始要从稳定到不稳定，古典理论认为最好是渐进的，不要过于急迫，不过现在并不认为有何优劣。而解决的意思则相反，在乐句的中间或结尾，将不稳定甚至不和谐的部分变为稳定、和谐的情形。
刚刚提到了渐进，实际上下属和弦一般就比属和弦稳定一点，Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ这个引入比Ⅰ — Ⅴ平缓。正三和弦之间的连接比较随意，一般有这么几种基本进行：
1、Ⅰ — Ⅴ — Ⅰ。这种进行突出属和弦的不稳定性以及向主和弦进行的倾向性（向心），称为正格进行（其实指Ⅴ — Ⅰ）。
2、Ⅰ — Ⅳ — Ⅰ。与正格进行不同，下属和弦的倾向性不那么强，这样进行并不具有正格进行的紧张感和戏剧性，而有一种安宁、平静的感觉，称为变格进行（Ⅳ — Ⅰ）。
3、Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ。刚刚介绍的进行。根据刚刚提到的Ⅳ和Ⅴ的不同，这样进行，引入是渐进的，解决又符合了属 — 主的倾向性，因此就称为顺功能进行。
4、Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ — Ⅰ。与顺功能进行相反的进行，也就叫反功能进行。它的引入比较戏剧化，而解决又平缓。虽然称为“反”，实际上无优劣主次之分。
五、尝试写作
到这里，和声学书籍可能会引导学习者进行和声编配，即对一段没有给出和弦的旋律编上和弦。然而尝试过后大家就会发现，和声编配可以极简单也可以极复杂，就像我们可以用从20以内加减法到十二阶循环群的数学知识来解释和声一样，而且通常找不到答案（实际上也没有）。勋伯格不赞同这种方式，他的观点是，旋律和和声的训练应该融会贯通。我们采这种观点，尝试利用和声进行来写作一些短句。以下会出现五线谱以及一些基本的乐理，然而并不是和声学的内容，在此不做详细说明。我们先尝试写出一个4小节的短句（短句实际上一般会拖延到后面的小节，开始也有可能提前）：
首先应该选好调，这里还是应用F大调。
这里简单介绍一下五线谱标记调性的方法：在拍号之前用若干个升号（或者降号）标记，C大调无符号，然后沿五度循环，往上依次加一个#号，往下依次加一个b号（因此G大调就是一个#号，F大调就是一个b号），直到6个#号或者6个b号。五线谱只能标出自然大调和自然小调，其余的变化要在谱面上标记。
然后应该选好节拍和速度，我们用简单的$\frac{2}{4}$拍，速度就是120bpm左右，不必过于确定。
之后应该选好这个短句的和弦进行，由于只有4小节没办法太复杂，我就选取正格进行：F — C — F。在一开始的时候我们的和弦没必要太复杂，只要用柱式和弦（同时弹出和弦的所有音）就好，在谱面上作出：
（从这里开始大家可以依自己的喜好来写作，我这里只是例子）
这里注意，和弦的位置最好是强拍（$\frac{2}{4}$拍种就是每小节第一拍），否则会出现和声切分，初学时不好驾驭。虽然我们说要写4小节，但为了明确调性从F开始，实际上超过了4小节，不过这并不是重点。同时，现在最好应用简单的一小节一个和弦（当然同样的和弦可以连续使用）。
然后为这段和声编排旋律。我们从和声开始，当然实际上也可从旋律开始，最极端的情况无非是为自己的旋律编配和声，但旋律与和声的写作不能矛盾。创作旋律本不简单，学问很深，我们可以用最基本的方法，就是每个小节都去应用和弦内音：譬如F，F、A、C就是它的和弦内音。变成这样：
第4小节到第5小节的下行到主音结束，是旋律的终止，和声的进行Ⅴ — Ⅰ称为终止式。这是最经典的终止式，同样经典的还有Ⅳ — Ⅰ。对应的，第1小节的Ⅰ则是一个引入。
还有一点应该注意，一般旋律在相对和弦的高音区，可以认为是冠音。如果和弦的根音和旋律的冠音有八度关系，就称为根冠同音，虽然和谐，但听觉效果不丰满，后果也比较严重，一般不建议这样做（并不是绝对不能，而是不应频繁）。
这样实际上有点枯燥，我们可以变化一下。这部分不是和声学的内容，我们就不做得太复杂了：
随意地去改变这些旋律音，只要不偏离和弦太多，都是可以接受的。
我们现在只作出了4个小节，这实际上只是一个短句，想要让它太复杂是不现实的。下面我们来改造出一个8小节的、两个短句组成的乐句。不想改变这个终止式，我们在中间插入小节：
也就是说我们多出了5个小节。还是要为这段乐句找到一个和声进行。
一般一个短句占用的长度是以时间来区别的，在我们现在这个条件下，4小节一短句比较合适。这时我们的8小节就是两个短句，短句结束时最好明确，譬如使用终止式。但在第一个短句结束时我们要不要应用终止式呢？这是不好的，因为终止式会让乐曲停止，但是我们后面还有乐句，这里最好应用半终止式：也就是停留在Ⅴ或者Ⅳ上，让乐句有一种未结束的感觉。不过半终止也是一种终止，半终止之后的和声进行可以另起炉灶。我们尝试在第4小节半终止。由于终止式已经用了Ⅴ，我们这里不妨就用Ⅳ（当然也可以是Ⅴ），然后随喜好编排出起始 — 半终止 — 终止之间的和弦进行（当然也可以先写旋律再写和弦）：
然后给它随便地编上旋律。在半终止的时候，旋律最好平稳一点：
这样就差不多了，最后标上终止小节线。旋律和和弦有一些不大的改动（其实是为了排版）。有两个小节的和弦没有写全，省略了五音，这是可以的，因为只是失去五音几乎不影响和弦的性质。
我的这段旋律并不漂亮，大家可以多多尝试，加强创作的熟练度，也可以换用不同的调。这里大家可以先做一些尝试：
1、把这段乐句换到别的大调上，听听有什么不同；
2、调内和弦之间经常共享内音，譬如Ⅴ和iii、vii-dim都共享两个内音，试试把乐句中间的和弦（即非起始、终止、半终止的和弦）用这样的和弦替换，听听有什么效果。
相关内容之后会介绍。
关于正三和弦就介绍到这里。
