格律詩
格律的起源
徐健順老師在“【吟诵】徐健顺吟诵教程（39集）教程9 詩詞格律”說古詩在武則天之後出現格律詩，稱為近體詩，主要是沈佺期宋之問的作用。武則天以前的詩叫古體詩，武則天之後有的詩有格律叫近體詩，沒格律的稱為古體詩。
以下所有的詩詞的分析需基於中古音，即《辭源》中定義的音，始於隋朝字典《切韻》，之後還有《唐韻》《廣韻》，流傳至今的最早的字典是金的字典《平水新刊韵略》（作者是金人王文郁，家乡平水），稱為平水韻。因為一直是科舉考試的依據，所以也是全國各地方言文讀的音。（《說文解字》是漢朝的，定義的是上古音。）
對詩詞來說，平仄和韻是核心。幸運的是，我們可以認為從中古音到普通話韻不變。（因為上古音的《詩經》從普通話看是押韻的，所以我們還可以安全地說：從古至今字的韻不變。）學習詩詞只需要恢復中古音的平仄。主要是恢復仄聲字，感謝方言，南方人使用方言文讀，可以將仄聲字標註出來，仄聲字可視為拼音不變，但讀得短促（“往死裡短”——拼東話Alex Chen老師語）。
平仄的定義：普通話的陰平、陽平為平聲字，上聲、去聲為仄聲字。若讀出中古音的入聲，亦為仄聲。
中古音和普通話平仄變化有兩類：
1）中古音平声->普通話仄声。只有幾個字，有的是多音字，窮舉：看kān（執手相看淚眼），忘wāng（不思量，自難忘），漫mán，歎tān，跳tiáo，醒xīng，叟sōu（释之叟叟，烝之浮浮），泡pāo，望wāng，場cháng（醉臥沙場君莫笑），論lún（論語），教jiāo（意為使，平聲，意為教育，去聲，不教胡馬度陰山），勝（意為承受，平聲，其他意思還是去聲，高處不勝寒），禁，任。
2）中古音仄聲->普通話平聲。中古音仄声且非入聲字的只有兩個：思sì（天淨沙•秋思），騎jì。其餘均為中古音入聲在普通話中消失了：“入派三聲”。但也是有規律的，除了用方言識別，平水韵入声字表一文列出一些規律，例如，凡b、d、g、j、zh、z六母的第二聲字（陽平）在中古音均為仄聲字，b拔跋白帛薄荸別蹩脖舶伯百勃渤博駁，……。如果是北方人，那麼一開始需要查平水韻入聲字，有一個在線工具“入声字自动标注工具(入声字查询) - 程序员小辉”。
下面談格律。
格律詩的要求有4：
1）齊言。五言則每一句五個字，七言則每一句七個字。
2）只押平聲韻，一韻到底，不可換韻。就是偶數句的最後一個字要押韻。
3）除了第一句、最後一句可以對仗，可以不對仗，必須對仗。比如排律100句，中間98句必須對仗。
如果是絕句，只有四句，因為第一句和最後一句可以對仗，可以不對仗，所以有全都對仗的絕句：
全都對仗的七絕如杜甫《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
全都不對仗的七絕如杜牧《清明》：
清明時節雨紛紛，
路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，
牧童遙指杏花村。
還有一半對仗，一半不對仗的七絕，如韋應物《滁州西涧》：
獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫。
4）平仄格律
平仄格律
平仄格律的要求亦有4：
1）一三五不論，二四六分明
七律是最完整最標準的律詩。以七律為例，寫七律的平仄格律矩陣。
忽略一三五，只畫二四六七。
2）同句相間。
3）同聯相對。
每兩句為一聯，平仄相反。
4）臨聯相粘。
第2句和第3句是相鄰相粘，就是平仄一樣。
按照上面格律詩的規定“只押平聲韻”，那麼二、四、六、八句最後一個字是韻字，必須平。又按照“同聯相對”原則，三、五、七必須是仄聲字。只有第一句的最後一個字可以是平聲，也可以是仄聲；如果它是平聲的話，必須跟後面押韻。
這樣可以寫七律的平仄格律矩陣。
| 平起 | 2 | 4 | 6 | 7 |
| 1 | —— | | | —— | + |
| 2 | | | —— | | | —— |
| 3 | | | —— | | | | |
| 4 | —— | | | —— | —— |
| 5 | —— | | | —— | | |
| 6 | | | —— | | | —— |
| 7 | | | —— | | | | |
| 8 | —— | | | —— | —— |
| 仄起 | 2 | 4 | 6 | 7 |
| 1 | | | —— | | | + |
| 2 | —— | | | —— | —— |
| 3 | —— | | | —— | | |
| 4 | | | —— | | | —— |
| 5 | | | —— | | | | |
| 6 | —— | | | —— | —— |
| 7 | —— | | | —— | | |
| 8 | | | —— | | | —— |
