关卡设计的基本理论
很多朋友喜欢某类游戏的话，都希望自己能制作关卡。 但是往往用游戏自带的关卡编辑器却又因为不知如何下手而止步,怎样才能制作出合格的关卡呢？下面笔者就来谈一谈。
1 逻辑无误。
一般制作之前就已经对关卡的逻辑了如指掌。这是最基本的，如果逻辑有失误，常常会导致无法通过的情况。这是玩家最不能容忍的， 除了技术上的BUG外，这个算是最严重了。以前我们总发现某某游戏公司刚发行的游戏有一个无法通过的大BUG,那么这款游戏100%不会成功。臭名在外在先即使之后发行补丁也无济于事。
2 难度合理。
做游戏究竟让别人玩还是自己玩这个就决定了关卡的基本素质。也许你认为很具有挑战性的关卡，别人则认为不可能通过。 如果把你的关卡难度降低一下，看是否有趣，如果是否，则表示你的关卡的可玩性是高难度的结果。如果是，则你的关卡有Core向，并不是每个人都是高手的。很多人遇到不能克服的难度很可能会完全放弃的。
具体难度设定一般有两种方法，一种是纵向的，也就是说，这个可以用参数大小来调节。 比如，在动作游戏里把跨越的障碍增加宽度或者是高度，或者是用其他难度较大的物件替代难度较小的物等等方法。
另外一种是横向的。我们的关卡一般由多种元素构成，如果添加或者减少元素可能会对关卡难度有所改变。这样就不是纯粹的参数加减了。在关卡中，一般难度总体上是逐渐递加的过程，因为玩家逐渐熟悉基本组件后，水平会得到提高。在这个基础上合适的提高游戏的难度才是合理的。
3 趣味性。
趣味性虽然看起来很简单，但其实并不简单。趣味性是靠难度来达到的吗？肯定不是，难度只是趣味性的一部分。 首先游戏的系统是决定这个游戏是否有趣的最根本的东西。这个我们决定不了，因为系统本身就已经定型，而系统的趣味性最终体现在变化 上， 变化是系统设计的最根本，这个我们以后再谈。现在我们谈关卡的趣味性。
a 首先是体感--流程的感觉 , 一般关卡的趣味性由整个过程决定。
如果玩家在过程中一直显得比较痛苦，这个就有问题了，如果过分的压抑，则必须释放。 在一个难度较大的关卡通过后，适当的对玩家给与补偿，或者用一种轻松的方式犒劳一下这是必要的，比如现在单机游戏一般都有动画，而过一个小关后，一般都有动画出现，玩家会放下操作，悠闲的欣赏动画与音乐。
或者在通过难度较高的关卡后，出现低难度的一段流程，而且带有一些合理的奖励。这对此时的玩家继续游戏的心理是个大大的鼓励，因为他知道后面将有大难度的关卡在等着他。 总之，体感就是一种心理过程， 如果这个过程玩家不爽，那么肯定就是这个地方出问题了。这是指一个大的过程。而大过程也是由小的过程组成。
b 关卡基本小块。
什么是基本小块？
如果说物质是由分子构成，而分子又是由原子和电子构成，一直这样细分下去。 那么多个基本小块构成了整个关卡流程的整体感觉。
关卡是系统的表现形式。那么关卡每个小部分都是系统的一种使用方法，系统则是一种固定存在。我们拿平台动作游戏为例，以便说明。
超级玛丽中的跳跃带一种滑动的属性。这是模拟真实世界里的动量守恒定律。因为移动则产生惯性，但是有摩擦力阻止，所以停下来。就这个特性，我们可以利用这个特性，在关卡设置一个跨越平台，因为角色惯性，所产生的移动让角色发生玩家无法控制的位移。这样产生的危机让玩家对移动操作的要求提高了。
这样的各种元素组合成为一个个分子关卡，然后构成一个整体。
c 可变性
同一种元素在同一个关卡重复出现则会让玩家产生腻味的感觉。
但是由于系统的可变性 让同样的元素在不同的情况下产生趣味感。
因为系统元素是有限的，我们不要指望系统会在提供给我们其他的东西。
而关卡则要充分利用系统可变性的基础，让其变得优秀。
游戏的最根本要诀就是动，非动非游戏也。
动则变。物变则 玩家的思维行为跟着变。这被称为交互性，而交互又分人机 和人机人的模式。 但
是不管怎样， 所谓游戏最根本就是这样一个变化过程。（具体请参考俄罗斯方块，街霸或者棋牌类
游戏）
超级玛丽 为例， 有之前提到的移动特性，这个属性，关卡一般都会用到。
另外还有移动云，火球，龟等，这些都是动 的代表，而龟在系统内的延伸程度又比移动云 火球等浅变
化更胜一筹。（龟的各种相关变化具体请自己分析）
其他----------
有人问超级玛丽中的金币有何作用
这个问题就是下面我要讲解的。
金币本身没有用，但是100个金币奖一个人，那么金币就变得有用，而且又能奖分，一举两得， 重要的是金币奖人。
奖人不是有绿蘑菇吗是，是有这个东西。但是因为平衡性这个东西不能一直占据整个关卡，我们
用金币分散这个东西， 然后细分到流程中，让玩家去收集。你看几乎所有平台关卡都有类似的东西存
在。除了关卡通过外，这个应该也是关卡的基本目的之一了。 具体怎样使用金币来设计流程，我想不用再说了吧。
当然与绿蘑菇和金币在关卡中数量有关。
4 增强关卡的耐玩性
常用方法是分枝与隐藏。
a 首先谈论分支。 分支是多线程的一种，但往往分支 只能算是固定设计好的过程，与真正的多线程
还是差了一点。 真正的多线程可能会有无数种可能性，这个由系统决定。这是由触发机制构成的关卡，
这个也没有固定性，在某种条件达成情况触发某类事件。 由于这类过于自由的过程会导致很多不可预
测的可能性，那么，一般都采取分枝来模拟这种感觉。
分支的逻辑性。 首先分支也是流程。也就是说，主流程和一个或者多个分支都是同时逻辑无误的，
这样要求逻辑强度比一般的单线程要大得多。
具体怎么去做呢 由于各个分支也是基本流程，同一张图可用的元素有限。所以我们要复用最基本
的元素。一般是需要共享某一段环节，而这段环节保证各个分支都可用，但可用功能则不同。比如某一
个怪物在某一分枝是敌人，而在另外分支则是你的朋友。 如果各个分支的情况太过于一样，则代表分支设计过于笨拙。
b 隐藏就是是干什么用的。
一般“隐藏”给予玩家两中心理状态。
意外惊喜 和 意外伤害
但是固定的隐藏物件，则只有初期有用，而一旦玩家熟悉，则会无用了。
隐藏物体还是位置的模糊性，因为玩家知道了隐藏物体的大概位置，但是不能确定具体点位置的话，则对某个区域有个模糊认识。
5 视觉效果
对于视觉效果我说这几点。
a含义 .
首先关卡不能看起来混乱。比如星际争霸有名的地图 Lost Temp就是对称的完美例子。对称会让你
得视觉产生整体的观感享受，这让人尝试这个关卡的冲动。 另外一种方式是示意，比如用关卡组成某
种物体，比如“国旗” 之类来宣扬爱国精神。
色彩与物体搭配合理。（涉及美术方面的知识，略）
6 玩家指导
一般关卡在后面出现某类设定，必须在前面有提示。 因为玩你得关卡的人根本不知道有这个东西。
比如银河战士里在前面一般会有不能打开的门或者有非常矮的通道，在后面玩家 拿到道具后，就会想
之前没有通过的地方。
所以说，信息是否足够，是对关卡基本流程的最基本考验。比如超级玛丽里面有隐藏的蘑菇， 如果即使
这个蘑菇与基本流程有关的话，也必须作为第二选择，也就是说基本流程绝对不能隐藏在这个不易找
到的蘑菇上。有人又问，不是可以通过某种方式告诉玩家吗 这个当然可以，不过这样的话，就没有必
要用隐藏的了。 隐藏是增加关卡耐玩度的一种方式而已。
7 创意
并不是 创意人人有就等于谁都能熟练的运用。创意多，而好的创意又极其少，所以创意显得有
些珍贵了。 往往人受某种启发 则制作出令人叫绝的东西来，这些的确不可强求。
如果要让创意源源不断涌入你大脑， 还是先充电吧，让创意蕴酿一段时间，然后全身心投入设
计中。
1 逻辑无误。
一般制作之前就已经对关卡的逻辑了如指掌。这是最基本的，如果逻辑有失误，常常会导致无法通过的情况。这是玩家最不能容忍的， 除了技术上的BUG外，这个算是最严重了。以前我们总发现某某游戏公司刚发行的游戏有一个无法通过的大BUG,那么这款游戏100%不会成功。臭名在外在先即使之后发行补丁也无济于事。
2 难度合理。
做游戏究竟让别人玩还是自己玩这个就决定了关卡的基本素质。也许你认为很具有挑战性的关卡，别人则认为不可能通过。 如果把你的关卡难度降低一下，看是否有趣，如果是否，则表示你的关卡的可玩性是高难度的结果。如果是，则你的关卡有Core向，并不是每个人都是高手的。很多人遇到不能克服的难度很可能会完全放弃的。
具体难度设定一般有两种方法，一种是纵向的，也就是说，这个可以用参数大小来调节。 比如，在动作游戏里把跨越的障碍增加宽度或者是高度，或者是用其他难度较大的物件替代难度较小的物等等方法。
另外一种是横向的。我们的关卡一般由多种元素构成，如果添加或者减少元素可能会对关卡难度有所改变。这样就不是纯粹的参数加减了。在关卡中，一般难度总体上是逐渐递加的过程，因为玩家逐渐熟悉基本组件后，水平会得到提高。在这个基础上合适的提高游戏的难度才是合理的。
3 趣味性。
趣味性虽然看起来很简单，但其实并不简单。趣味性是靠难度来达到的吗？肯定不是，难度只是趣味性的一部分。 首先游戏的系统是决定这个游戏是否有趣的最根本的东西。这个我们决定不了，因为系统本身就已经定型，而系统的趣味性最终体现在变化 上， 变化是系统设计的最根本，这个我们以后再谈。现在我们谈关卡的趣味性。
a 首先是体感--流程的感觉 , 一般关卡的趣味性由整个过程决定。
如果玩家在过程中一直显得比较痛苦，这个就有问题了，如果过分的压抑，则必须释放。 在一个难度较大的关卡通过后，适当的对玩家给与补偿，或者用一种轻松的方式犒劳一下这是必要的，比如现在单机游戏一般都有动画，而过一个小关后，一般都有动画出现，玩家会放下操作，悠闲的欣赏动画与音乐。
或者在通过难度较高的关卡后，出现低难度的一段流程，而且带有一些合理的奖励。这对此时的玩家继续游戏的心理是个大大的鼓励，因为他知道后面将有大难度的关卡在等着他。 总之，体感就是一种心理过程， 如果这个过程玩家不爽，那么肯定就是这个地方出问题了。这是指一个大的过程。而大过程也是由小的过程组成。
b 关卡基本小块。
什么是基本小块？
如果说物质是由分子构成，而分子又是由原子和电子构成，一直这样细分下去。 那么多个基本小块构成了整个关卡流程的整体感觉。
关卡是系统的表现形式。那么关卡每个小部分都是系统的一种使用方法，系统则是一种固定存在。我们拿平台动作游戏为例，以便说明。
超级玛丽中的跳跃带一种滑动的属性。这是模拟真实世界里的动量守恒定律。因为移动则产生惯性，但是有摩擦力阻止，所以停下来。就这个特性，我们可以利用这个特性，在关卡设置一个跨越平台，因为角色惯性，所产生的移动让角色发生玩家无法控制的位移。这样产生的危机让玩家对移动操作的要求提高了。
这样的各种元素组合成为一个个分子关卡，然后构成一个整体。
c 可变性
同一种元素在同一个关卡重复出现则会让玩家产生腻味的感觉。
但是由于系统的可变性 让同样的元素在不同的情况下产生趣味感。
因为系统元素是有限的，我们不要指望系统会在提供给我们其他的东西。
而关卡则要充分利用系统可变性的基础，让其变得优秀。
游戏的最根本要诀就是动，非动非游戏也。
动则变。物变则 玩家的思维行为跟着变。这被称为交互性，而交互又分人机 和人机人的模式。 但
是不管怎样， 所谓游戏最根本就是这样一个变化过程。（具体请参考俄罗斯方块，街霸或者棋牌类
游戏）
超级玛丽 为例， 有之前提到的移动特性，这个属性，关卡一般都会用到。
另外还有移动云，火球，龟等，这些都是动 的代表，而龟在系统内的延伸程度又比移动云 火球等浅变
化更胜一筹。（龟的各种相关变化具体请自己分析）
其他----------
有人问超级玛丽中的金币有何作用
这个问题就是下面我要讲解的。
金币本身没有用，但是100个金币奖一个人，那么金币就变得有用，而且又能奖分，一举两得， 重要的是金币奖人。
奖人不是有绿蘑菇吗是，是有这个东西。但是因为平衡性这个东西不能一直占据整个关卡，我们
用金币分散这个东西， 然后细分到流程中，让玩家去收集。你看几乎所有平台关卡都有类似的东西存
在。除了关卡通过外，这个应该也是关卡的基本目的之一了。 具体怎样使用金币来设计流程，我想不用再说了吧。
当然与绿蘑菇和金币在关卡中数量有关。
4 增强关卡的耐玩性
常用方法是分枝与隐藏。
a 首先谈论分支。 分支是多线程的一种，但往往分支 只能算是固定设计好的过程，与真正的多线程
还是差了一点。 真正的多线程可能会有无数种可能性，这个由系统决定。这是由触发机制构成的关卡，
这个也没有固定性，在某种条件达成情况触发某类事件。 由于这类过于自由的过程会导致很多不可预
测的可能性，那么，一般都采取分枝来模拟这种感觉。
分支的逻辑性。 首先分支也是流程。也就是说，主流程和一个或者多个分支都是同时逻辑无误的，
这样要求逻辑强度比一般的单线程要大得多。
具体怎么去做呢 由于各个分支也是基本流程，同一张图可用的元素有限。所以我们要复用最基本
的元素。一般是需要共享某一段环节，而这段环节保证各个分支都可用，但可用功能则不同。比如某一
个怪物在某一分枝是敌人，而在另外分支则是你的朋友。 如果各个分支的情况太过于一样，则代表分支设计过于笨拙。
b 隐藏就是是干什么用的。
一般“隐藏”给予玩家两中心理状态。
意外惊喜 和 意外伤害
但是固定的隐藏物件，则只有初期有用，而一旦玩家熟悉，则会无用了。
隐藏物体还是位置的模糊性，因为玩家知道了隐藏物体的大概位置，但是不能确定具体点位置的话，则对某个区域有个模糊认识。
5 视觉效果
对于视觉效果我说这几点。
a含义 .
首先关卡不能看起来混乱。比如星际争霸有名的地图 Lost Temp就是对称的完美例子。对称会让你
得视觉产生整体的观感享受，这让人尝试这个关卡的冲动。 另外一种方式是示意，比如用关卡组成某
种物体，比如“国旗” 之类来宣扬爱国精神。
色彩与物体搭配合理。（涉及美术方面的知识，略）
6 玩家指导
一般关卡在后面出现某类设定，必须在前面有提示。 因为玩你得关卡的人根本不知道有这个东西。
比如银河战士里在前面一般会有不能打开的门或者有非常矮的通道，在后面玩家 拿到道具后，就会想
之前没有通过的地方。
所以说，信息是否足够，是对关卡基本流程的最基本考验。比如超级玛丽里面有隐藏的蘑菇， 如果即使
这个蘑菇与基本流程有关的话，也必须作为第二选择，也就是说基本流程绝对不能隐藏在这个不易找
到的蘑菇上。有人又问，不是可以通过某种方式告诉玩家吗 这个当然可以，不过这样的话，就没有必
要用隐藏的了。 隐藏是增加关卡耐玩度的一种方式而已。
7 创意
并不是 创意人人有就等于谁都能熟练的运用。创意多，而好的创意又极其少，所以创意显得有
些珍贵了。 往往人受某种启发 则制作出令人叫绝的东西来，这些的确不可强求。
如果要让创意源源不断涌入你大脑， 还是先充电吧，让创意蕴酿一段时间，然后全身心投入设
计中。
