勇者斗恶龙
勇者斗恶龙 英雄集结 暗龙与世界树之城
KOEI TECMO GAMES的技术实现的【真实风格的勇者斗恶龙（Dragon Quest）】
本作是以大人气RPG【勇者斗恶龙】系列冠名的动作RPG，情报公开时成为大话题。
来听一听融合了KOEI TECMO GAMES技术力的制作手法。
在PS3，PS4两个平台实现最大限度丰富的画面制作
当历史有名的RPG系列”勇者斗恶龙“冠名制作动作RPG时，KT Games的开发小组最为致力的是【如何用动作RPG风格的来表现“勇者斗恶龙的特色”】这一点上。【即便简单的来说“勇者斗恶龙的特色”，玩家也会根据喜欢系列哪个作品，而考虑的“勇者斗恶龙特色”也不同，视觉上和鸟山明先生的设计原版不能有很大变化，看清包含游戏性的“特色”来加入是很难的】总监庄知彦氏说到。
视觉方面在保留鸟山明先生的风格的同时，追求真实的图形。【SQUARE ENIX方面“制作新的勇者斗恶龙！”的概念的提示下，以没有过分的真实，也没有太多卡通风格的，新的图形为目标】CG Director山本健太郎氏说到。特别是关于怪物的表现，持续的在暗中摸索。【当初在采用哪种质感是正解中迷惑时，我想SQUARE ENIX方面“一起做了吧”的话给予了解答。】 (山本氏）。本作是在PS3和PS4的多平台展开的，开发团队也是第一次制作PS4的游戏，采用了先把PS4的图形，在PS4技术的可能限度内来制作，再把它在PS3的表现上降低制作的方法。通过这个，实现了最大限度的利用PS3 PS4硬件规格的丰富图形。接下来看看这个技术的详细内容。
不破坏鸟山明的设计印象的角色表现
说到【勇者斗恶龙】系列，鸟山明先生的独特的风格绘制的角色和怪物是很大的魅力之一。在保留这个魅力的同时，为了表现真实的质感必须要进行各种的试行错误。
角色模型
基本的配置是，玩家角色1个有2万多边形左右，根据设置的复杂和部件的配置有增加。关于怪物小的史莱姆是600多边形，大的怪物是3~3.5万多边形左右。全体是真实的质感，再现鸟山明先生的风格上，眼睛周围的线是不可欠缺的。还有，特别是像Flora和Jessica穿着长裙的角色的摇晃的设定很辛苦，【公司内的游戏，以前很少使用布料模拟的设计较多，这次的设计初次决定忠实的再现这些，反复的进行试行错误】（山本氏）
最大限度利用机器规格的材质表现
图A是玩家角色的PS3/PS4的质感比较。Texture的尺寸方面，PS3是1024x1024，PS4是2048x2048，构成上，PS3对应Albedo，Normal，Specular3个种类，PS4因为对应了基于物理的渲染（PBR），成为了Albedo，Normal，Glossiness，Occlusion，Reflectance的5个种类，还有，皮肤的表现上用PS4版才有的Skin Shader增加了皮下散射的效果。 图BC是怪物的比较，【由于是架空的生物，参考质感接近的动物来探索PBR的参数。可靠的加入真实的质感，只要让其保留原本的形态就可以作出勇者斗恶龙的风格】图B是 Goldman的金属光泽的准确表现，图C是为了表现出史莱姆的透明感加入的Rim Light，每个怪物的外观都施加了不同方法。
意识到游戏性的动作演出
关于动画，把面向PS4版本60fsp做成的内容在PS3版上降低到30fps来做成。还有，PS4版中像Gigantes的巨大身躯的怪物攻击利用了FullBody IK。【不依赖攻击的冲击时的停止动作的2D演出，通过攻击击中时反映的真实举动的再现，作出了自然的“打击感”】(庄氏)。还有，角色的动作是动作捕捉和手动添加各半的程度，怪物是直接的手工制作。还有在本社游戏中几乎没有使用的手法，缩放动画（Scale Animation）也很多的使用。【HammerMan敲下木槌时木槌会变大等，使用来表现夸张表现】 (山本氏)。面部动画是作出多个基本表情的模板，通过调整这些来表现(图A)。特别在过场动画中致力于细致表情的动画。（图BC）
体现【勇者斗恶龙】的世界观的广阔场景
本作有13个区域，在各个区域展开各种战斗。自己进入【勇者斗恶龙】的世界品味冒险一样的气氛的真实背景的构筑中，“光”起到了重要的作用。
有意识的光的控制设计
本作的世界除了13个区域外，还有作为据点的飞空舰，营地等等。每个区域面积的实际尺寸是640mx640m，作为3D模型有1300万多边形，Texture是1024x1204像素的约250张的规模。关于这些的区域设计，有很强意识的"光的控制"。强制的制作逆光的情况，容易看到的特效的发光，根据光的反射的GI系结束也可以更加活用。关于背景考虑【勇者斗恶龙的风格】是以太阳光的温暖为根本，因为不能有暗的印象，在室内光照射的地方有意图的在墙壁上打洞。 (山本氏）
继承公司技术的特效制作
从通常战斗使用的魔法和技能，到个别加入相机技术演出的必杀技，
用【总之是漂亮简单易懂】的概念来制作特效。这个成为活用公司内部经验的方法。
通过光源数无限制化和粒子光源制作光的粒子表现。
角色释放必杀技的特效，是之前介绍的“真三国无双7 with 猛将传”中方法的沿用，利用了PS4版本才有的粒子光源。飞散的光的粒子成为技能的装饰上，会更加的漂亮。图A是PS3上施放必杀技的样子。特效没有其他要素的光照效果。图B是PS4版，通过利用内部开发的【扩展的Tile Base Rendering】的光源无限化的光粒子表现（Particle Light），展现出墙壁和怪物的特效的光照效果（图C）。可以看到烟雾那样的半透明物体粒子光也是有效的。
可对应PS4的多种渲染技术
本作游戏是多平台的，是作为开发团队首个对应PS4的游戏。
PS4上才有的技术被大量的加入，特别要介绍关于场景制作使用的方法。
实时GI
以PS4为对象变得可以实现的表现之一，是实时全局照明（后面都称作实时GI），因为使用是正确物理的光的扩散反射渲染，画面更加的真实美丽，计算负荷变高。因此，要把一部分事先烘培来使用，【共享了无双系列的经验，要求的画面制作每个游戏都不同。为了游戏的特点对每个场景很好的匹配很辛苦，试行错误的后在最好的地方稳定了】 (山本氏)。图A是GI关闭的状态，图B是GI打开的状态。图C是，这个地点的SH Irradiance volumes视觉化的图像
专用Light Map的使用
场景模型的shadow和Ambient Occlusion的表现，是根据到光源的距离对影子加入模糊的contact hardening shadows和扩展的SSAO等实时技术的并用，与本作用的配置调整的Occlusion Light Map叠加。虽然是静态的表现，但因为可以在后面调整适用半径和比率，进行更精细的调整。图A是Shadow和AO关闭的状态，图B是Direct Occlusion Map打开的状态，图C是contact hardening shadows打开的状态。图D是AO打开的状态。图E是最终的画像，进行AO Map的适用半径和比率试试的调整的结果。图F是根据部位分别使用影子的表现方法的例子。格子门的影子是实时绘制，其他墙壁的阴影使用的是AOMap。
自研方法实现的污渍和湿润表现
PS4版本上有些污渍和湿润的表现，使用了KTGames自己开发的扩展Tile Base Projection Material的方法，像图AD在地面上配置基于物理的材质体（图BE），详细的污渍等的细节被添加上，地面做的水湿润的表现，也是使用这个方法来表现（图GH）。
