随笔小记--读李安传

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这些天在看MLinaction这本书，基本利用IDLE和Jupyter notebook练习与做笔记，估计需要断更一部分时间，在往返学校的车上看了几本书，摘抄了些段落和自我感想。

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非常好的书，（长途旅行上）推荐。

• 迈克.尼克尔斯--《毕业生》是我的启蒙电影，这部描写人生没有游戏规则的片子第一次让我有了触电感，影片中的里达斯汀.霍夫曼不按照常理出牌的调调，以及电影中冲撞社会制约的主题，让我当时的心境有所共鸣。
• 我当演员是一种表演，当导演亦是一种表演，借电影来表演，电影主要靠声光效果，没什么语言障碍，是最适合我的表现方式。
• 我觉得人的自尊和他的知识背景有关，而创作多是本能，是打破现成观念的。
• 在台湾升学体制之下形成的士大夫观念，以考试成绩为唯一标准来评判一个人的高下，在这种阶层里，从小学起一路拍到《推手》之前，，我所处的地位始终徘徊在吊车尾阶段，反而是一种解放。到了艺专，我第一次可以抛开以往的价值观，如一个新生儿般地重新开始，走上这条路，是一种原始的冲动，非做不可。
• 代表致辞时，我开玩笑说：在学校学了很多，但我大部分都忘了，只有一些难忘，就是不断学习，勇于尝试及面对失败。
• 这么多年下来，我觉得电影这一行真是形势比人强，我那时发现，身边当上导演、又做出点成绩来的，都是持续写剧本的人，而不是打工的人。
• 当时我有个想法：要不然就是老天爷在开我的玩笑，我就是来传宗接代的，说不定我的儿子是个天才，或是机运未到，就连叫花子都还有三年好运！每个人都有他的时运，份大份小，要是时机来了，我抓不到的话，这辈子就窝囊了。
• 我才发觉，喜宴的形式很荒谬，但人投入的感情确实真的，这引发我之后拍摄《喜宴》的灵感。出柜==come out of the closet：暴露同性恋身份
• 他们那一代人就是这样，许多事常是睁只眼闭只眼就过去了。看似糊涂，其实心知肚明。
• 恐惧鞭策我不断地求改进，因为没有比恐惧更强烈的感受了。能够持续不断地尝试，动力就在于不安全感。一旦有了安全感，做成了惯性，我就会心生恐惧，怕被定型，怕江郎才尽，怕东西陈腐，怕被人摸清路数而遭受淘汰。
• 明星，就是要被别人看的。他是个形象的产物。这不光是他吃饭的家伙，观众也习惯于接受这个形象，它本身就是电影与观众之间的一个契约，和观众之间有种默契在。将明星当作演员待，本身就是不专业的。
• 原著中有我认同的部分，也有我不解的地方，我必须闯入未知的境地。
• 拍完《卧虎藏龙》后，我第一次感到体力上好像碰到了底，开始保养，要控制，再也不能纵情，不能任意而为。人生就这么多，要懂得取舍。当然还可以透支，可以力拼，人还是有无限的可能性。但我知道这样做是在透支，这是以前走上坡路时看不到的。这使得我行事上比较决断，不会什么都想要。做事比较不会用蛮力，而用实力。蛮力是虚的，不需要学习，自然就会，是一股傻劲，力道没用在刀口上。年轻力壮时力气大，却没有那么多经验，尝试冲撞时用的常是蛮力。如今年纪渐涨，经验多了，力气却不及当年。当人的劲力没那么大时，就需要实力。
• 人生就如一场修炼。做事一如练功，是“一分功，一分松”。松了一环后，再往里面、往紧处练。练松一层后，再进一层，如此层层而上。功力越深，实力越强，越不易被击败。
• 多年之后我体会到这些，无形之中它就来了。一路走来，不论做人、做事还是拍片，我一直都在调整关系。人生不就是这样？不断学习、调整、求进步。年复一年，要涵盖的面越来越广，想隐藏的东西也越多；得面对的情况越来越复杂，所承受的压力也越大。在过程里，我开始试图去除自己的惯性，找出有效使用力道的方法，这些都是靠学习。
• 实力很奇妙，我希望印证。当人能掌握一种情况后，就松一分紧张，增一分实力。当人能放松之后，才较能深入了解、看到或使用实力。不过一旦动及实力，就触及内里；一旦受伤，则伤的更重，因为此时是伤及心神的内伤隐痛，而不仅是皮外筋骨伤了。