随笔分类 - OpengGL
摘要：需要配置Freeimage库 首先下载好FreeImage 找打dist目录下的x32目录，将.h文件放在包含目录下；将lib文件放在库目录下，将dll放在运行目录下 保存渲染结果到png格式的图像： void grab(const char * fileName) { unsigned char
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摘要：转发自：https://www.cnblogs.com/lancidie/archive/2011/02/05/1949366.html 第六集 纹理映射技术 为使建立的3D模型更接近现实世界中的物体, 简单的颜色变换已经无能为力, 这时我们就需要纹理映射技术了. 这一集我们讲解基础的纹理映射技术的
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摘要：一： 关于能量守恒 出射光线的能量永远不能超过入射光线的能量（发光面除外）。如图示我们可以看到，随着粗糙度的上升镜面反射区域的会增加，但是镜面反射的亮度却会下降。如果不管反射轮廓的大小而让每个像素的镜面反射强度(Specular Intensity)都一样的话，那么粗糙的平面就会放射出过多的能量，而
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摘要：一： 简介 一般来说，当存储在帧缓冲(Framebuffer)中时，亮度和颜色的值是默认被限制在0.0到1.0之间的。 但是如果我们遇上了一个特定的区域，其中有多个亮光源使这些数值总和超过了1.0，又会发生什么呢？答案是这些片段中超过1.0的亮度或者颜色值会被约束在1.0，从而导致场景混成一片，难以
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摘要：一： 泛光 明亮的光源和区域经常很难向观察者表达出来，因为监视器的亮度范围是有限的。一种区分明亮光源的方式是使它们在监视器上发出光芒，光源的的光芒向四周发散。这样观察者就会产生光源或亮区的确是强光区。 光晕效果可以使用一个后处理特效泛光来实现。泛光使所有明亮区域产生光晕效果。 泛光可以极大提升场景中
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摘要：一：法线贴图（凹凸贴图）介绍 我们的场景中已经充满了多边形物体，其中每个都可能由成百上千平坦的三角形组成。我们以向三角形上附加纹理的方式来增加额外细节，提升真实感，隐藏多边形几何体是由无数三角形组成的事实。纹理确有助益，然而当你近看它们时，这个事实便隐藏不住了。现实中的物体表面并非是平坦的，而是表现
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摘要：这里涉及到较高级的话题，难度也更高 一： 帧缓冲 用于写入颜色值的颜色缓冲、用于写入深度信息的深度缓冲和允许我们根据一些条件丢弃特定片段的模板缓冲。这些缓冲结合起来叫做帧缓冲(Framebuffer)，它被储存在内存中。OpenGL允许我们定义我们自己的帧缓冲 我们目前所做的所有操作都是在默认帧缓冲
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摘要：一： 模板测试 当片段着色器处理完一个片段之后，模板测试(Stencil Test)会开始执行，和深度测试一样，它也可能会丢弃片段。接下来，被保留的片段会进入深度测试，它可能会丢弃更多的片段。模板测试是根据又一个缓冲来进行的，它叫做模板缓冲(Stencil Buffer)。 一个模板缓冲中，（通常）
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摘要：一： 深度测试 深度缓冲(Depth Buffer)来防止被阻挡的面渲染到其它面的前面。 深度缓冲就像颜色缓冲(Color Buffer)（储存所有的片段颜色：视觉输出）一样，在每个片段中储存了信息，并且（通常）和颜色缓冲有着一样的宽度和高度。深度缓冲是由窗口系统自动创建的，它会以16、24或32位
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摘要：一： 阴影映射 阴影是光线被阻挡的结果；当一个光源的光线由于其他物体的阻挡不能够达到一个物体的表面的时候，那么这个物体就在阴影中了。阴影能够使场景看起来真实得多，并且可以让观察者获得物体之间的空间位置关系。 阴影还是比较不好实现的，因为当前实时渲染领域还没找到一种完美的阴影算法。 阴影贴图（shad
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摘要：一： 什么是Blinn-Phong模型 在Phong模型中：在镜面高光区域的边缘出现了一道很明显的断层。出现这个问题的原因是观察向量和反射向量间的夹角不能大于90度。如果点积的结果为负数，镜面光分量会变为0.0。 当考虑漫反射光的时候，如果法线和光源夹角大于90度，光源会处于被照表面的下方，这个时候
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摘要：一：啥叫贴图 上一节中，我们将整个物体的材质定义为一个整体，但现实世界中的物体通常并不只包含有一种材质，而是由多种材质所组成。 拓展之前的系统，引入漫反射和镜面光贴图(Map)。这允许我们对物体的漫反射分量（以及间接地对环境光分量，它们几乎总是一样的）和镜面光分量有着更精确的控制。 二： 漫反射贴图
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摘要：一： 啥叫材质： 在现实世界里，每个物体会对光产生不同的反应。每个物体对镜面高光也有不同的反应。有些物体反射光的时候不会有太多的散射(Scatter)，因而产生一个较小的高光点，而有些物体则会散射很多，产生一个有着更大半径的高光点。 如果我们想要在OpenGL中模拟多种类型的物体，我们必须为每个物体
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摘要：一： 环境光照(Ambient Lighting) 即使在黑暗的情况下，世界上通常也仍然有一些光亮（月亮、远处的光），所以物体几乎永远不会是完全黑暗的。为了模拟这个，我们会使用一个环境光照常量，它永远会给物体一些颜色。 我们使用一个很小的常量（光照）颜色，添加到物体片段的最终颜色中，这样子的话即便场
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摘要：一： 颜色 我们在现实生活中看到某一物体的颜色并不是这个物体真正拥有的颜色，而是它所反射的(Reflected)颜色。 那些不能被物体所吸收(Absorb)的颜色（被拒绝的颜色）就是我们能够感知到的物体的颜色。 白色的阳光实际上是所有可见颜色的集合，物体吸收了其中的大部分颜色。它仅反射了代表物体颜色
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摘要：一： 基本认知： 关于模型加载库：Assimp 1.1 Scene下的mMeshes数组储存了真正的Mesh对象，节点中的mMeshes数组保存的只是场景中网格数组的索引。 1.2 一个**Mesh(网格)**对象本身包含了渲染所需要的所有相关数据，像是顶点位置、法向量、纹理坐标、面(Face)和物
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摘要：一： 摄像机 OpenGL本身没有摄像机(Camera)的概念，但我们可以通过把场景中的所有物体往相反方向移动的方式来模拟出摄像机，产生一种我们在移动的感觉，而不是场景在移动。 以摄像机的视角作为场景原点时场景中所有的顶点坐标：观察矩阵把所有的世界坐标变换为相对于摄像机位置与方向的观察坐标。 要定义
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摘要：一： 关于几个坐标系统的概括 局部坐标是对象相对于局部原点的坐标，也是物体起始的坐标。 下一步是将局部坐标变换为世界空间坐标，世界空间坐标是处于一个更大的空间范围的。这些坐标相对于世界的全局原点，它们会和其它物体一起相对于世界的原点进行摆放。 接下来我们将世界坐标变换为观察空间坐标，使得每个坐标都是
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摘要：零： 首先我觉得需要提出来的是，为什么在OpenGL中uv坐标的范围始终是0-1呢，而不是实际图形的二维坐标。 纹理元素在表示纹理的数组中的二维下标（即它在位图中的二维坐标）称为纹理坐标，一般以字母表示为（u，v），也称为实际纹理坐标。假设位图的宽、高分别为w、h，显然，0 ≤ u ≤ w，0 ≤
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摘要：一： 着色器 着色器只是一种把输入转化为输出的程序。着色器也是一种非常独立的程序，因为它们之间不能相互通信；它们之间唯一的沟通只有通过输入和输出。 在最简配置下，至少都得有两个着色器：一个叫顶点着色器（vertex shader），它将作用于每个顶点上；另一个叫片段着色器（fragment shad
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