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摘要： 关于转调 歌曲进行过程中，在某些衔接位置，歌曲的调式发生转变，就是转调，这种方法给人以耳目一新、峰回路转的感觉。 主和弦结尾 歌曲进行到主和弦结尾：可以转到任意调式。这种主和弦结尾，意味着歌曲的终止状态，因此可以以另一调式继续开始。 这里给出示例： 非主和弦结尾 级进与跳进 级进是指在一定的排列规则 阅读全文

摘要： 速配和弦方法论 寻找分解和弦的感觉，快速定位和弦音 根据和弦功能进行原理快速尝试某些和弦 根据旋律音来快速定位和弦，选取包含旋律音较多的和弦进行尝试 尝试套用某些常用和弦套路 和弦编配的几条忠告 和弦形式不宜一味追求高级与复杂，要让最恰当的和弦出现在最恰当的位置 和弦数量不宜太多，多数小节只需一个和 阅读全文

摘要： 卡农和弦（低音下行） 卡农和弦，也叫低音下行和弦，属于大调式，是真正被用到烂大街的万能和弦（这里没有贬义😀），原型：15634145。 这里给出卡农和弦的演化示例： 以下就是卡农和弦的常规形态： 复合和弦：上方中音区是一个普通和弦，低音区则使用另外一个和弦的根音，即中音区和低音区货不对板，例如中音 阅读全文

摘要： Ⅱ->Ⅴ->Ⅰ连接 以目标和弦为主和弦，寻找其对应的Ⅱ级小三和弦与Ⅴ级七和弦构成的Ⅱ->Ⅴ->Ⅰ和弦连接（即Dm-G7-C）。 其中，Ⅱ级和弦是下属功能最强的下属和弦，具有最强的倾向属音的属性。而G7和弦是一个调内唯一一个属七和弦（大小七和弦）， 是一个调的标志，可以根据该和弦找到他属于的调式。 注 阅读全文

摘要： 和弦的保持音 前一个和弦中的某个音，如果在下一个小节和弦继续出现能有不错的效果就尽量保持，这就是保持音。 而保持音的原理来源于和弦的进行需要平稳性，这使得中音区的连接能够很流畅。 这里以1645为例，给出一个简单的保持音运用示例： 低音保持 大多数情况下，我们会选择根音作为和弦的低音，但并非绝对。有 阅读全文

摘要： 挂留和弦 挂留和弦是将三和弦的三音升高或降低，与根音形成大二度（挂二）或纯四度（挂四），而形成的和弦，协作sus2或sus4。 从原理来讲，三和弦的稳定性来自于根音和五音形成的纯五度音程，因此挂留和弦更改三音对三和弦的稳定性影响较小。所以从重要性上来讲，三和弦音主次顺序：根音>五音>三音。 又由于代 阅读全文

摘要： 三和弦代理和弦 代理和弦是指两个和弦从功能上能够相互替代，彼此代替对方执行相互的功能。 这意味着互为代理和弦的两个和弦在功能上有一定的互通性，这就是1.12提到的——拥有两个以上共同音的称为代理和弦。 同时，这种功能上的共通性也有着一定的强弱，在同属关系下，关系大小调的和弦之间互通性是最强的。 主和 阅读全文

摘要： 简单粗暴配和弦几步走 数拍子 对齐旋律重拍，并确定具体节拍类型 在MIDI轨上写出主旋律 将主旋律轨道以半音为单位进行移动，尽量使所有音都在白键上，方便之间用C大调配和弦 凭感觉配，一个个试 绝大多数曲子最终会落到主音上，给人以归属感，根据主音配和弦 最后再将旋律轨和和弦轨道平移回原来的位置 课后作 阅读全文

摘要： 七和弦 七和弦是三和弦的基础上叠加三音构成的和弦（四个音的和弦）。 其中小大七和弦（CmM7）很少运用，因为调内没有小大七和弦，同时听感上也不是很好。 注：有另一种和弦命名方式，即三和弦与根音呈大小七度的音组成和弦的命名法，该命名法对比上述命名法有个特例——增大七和弦（增三和弦叠加一个小三度），这种 阅读全文

摘要： 和弦的分配 在音乐演奏中，和弦会有纵向和横向两种分配形式。 和弦最低的音铺垫了整体和弦宏观色彩与基调，一般词用和弦的根音，但并不一定。 同时最低的音通常要与上方的音有一定距离，一般是大于等于五度，具体也和音区有关。 所谓和声铺底，就是铺设主要和弦音的区域，一般采取1~2件乐器。 纵向分配 在纵向上， 阅读全文