【翻译】西川善司「实验做出的游戏图形」「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」中实现的「纯卡通动画的实时3D图形」的秘密，前篇（1）
新连载「实验做出的游戏图形」，是聚焦在特定游戏的图形上， 对它的结构和使用的技术解说为主旨。之前笔者连载的「西川善司的3D游戏入迷」，覆盖范围都很广，而与特定游戏强关联的技术解说，会在今后的新连载中处理。
作为纪念的第一回选择的，是Arc System Works开发的，2014年2月在街机上运作的格斗游戏「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」
全3D图形的GUILTY GEAR
「Street Fight II」（C） CAPCOM U.S.A., INC. 2011 ALL RIGHTS RESERVED
格斗游戏的起源的有多种说法，[采用摇杆方向和按键组合的命令系统，侧视角上两个对面的角色战斗]的实时格斗游戏的风格来说，Capcom的Street Fighter系列事实上可以称作元祖了。
不久，这种侧面视点为视觉基础的格斗游戏，在1990年代初被3D图形化，称为[3D格斗游戏]。而且，3D格斗游戏的元祖，就是SEGA公司[VR Fighter].
有意思的是，这之后，所有的游戏并没有都转移到3D图形上。因此，基于以前的[画面分割][像素画]，有了[2D格斗游戏]这个新的名字，继续保留了下来。
3D格斗游戏，是配合GPU进化的形式，图形变得更加真实，动作的说服力也增强了，还有特效也变得漂亮，达到了更加易懂的进化。与之相比，2D格斗游戏的整体进化就很平凡了。 正因此这样，2D格斗游戏的图形，最后是[角色运动的图像一张张的手绘]的工作，也无法从GPU的进化中获得多少的优惠。
不过，2D格斗游戏的图形的革新也并不是没有尝试过。CAPCOM VS. SNK系列游戏里，角色用2D图形绘制，背景用动态的3D图像表现的也多次被使用。还有，近年来，The King Of Fighter系列等，也是用3D图形生成角色的姿势，或者作画人员作为模写的例子。
顺便说一下，[基于3D的简略人体模型来模写的作画]的手法，也是近些年电视动画里经常被使用的技术。
还有，这几年Capcom的[Street Fighter IV]，是把90年代初的大人气作品[Street Fighter II]的像素绘风格的气氛不做破坏的基础上，用3D图形来制作。称为「图形是3D，游戏系统是2D」，产生了新的表现。
以上的2D格斗游戏，都是以某种方式引入3D图形的类型，虽然也摸索到了一些新的表现技法，这次选择的GUILTY GEAR Xrd -SIGN是怎么呢。本作是拒绝了2D格斗游戏，希望可以看看下面展示的Movie。这个是，Arc System Works编辑的，游戏场景的摘要。因为PS4版本实现的是预定的分辨率1920x1280版本，一定要看看。
GUILTY GEAR Xrd -SIGN Full HD版摘要
显示是只能看出[手绘的图形]。但结论是，这个100%是，3D图形的做出的
超必杀技等的视觉，是从通常战斗状态的侧视口大胆的运动摄像机，动态的显示角色动作的表现，确实是得益于3D图形的东西。
游戏引擎采用的是Unreal Engine3
UE3，在日本国内的大游戏工作室的采用也多了。最近的例子，家用机专用的游戏里，有CyberConnect2制作的「ASURA'S WRATH」（PlayStation 3，Xbox 360），街机作品里，有Square Enix制作的[超速变形螺旋杰特]。
阿修罗之怒 ASURA'S WRATH
（C）CAPCOM CO., LTD. 2012 ALL RIGHTS RESERVED.
超速变形螺旋杰特 超速変形ジャイロゼッター
（C）2012 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved.
[以为是基于绘画的影像，其实是基于实时的3DCG]，受这个事实冲击的人我想应该不少，再提供一个令人吃惊话题，GUILTY GEAR Xrd -SIGN，使用的是Epic Games的游戏引擎「Unreal Engine 3」(后面简称UE3)来制作的。
UE3，因为是在Gears of War系列，Mass Effect系列等，真实系的3D图形上擅长的引擎而广为人知。当然游戏引擎只是基本的，要设计各种各样的游戏制作的对应，从技术的观点来冷静的叙述的话，[大概没有用UE3也无法实现动画风格的视觉吧]。但是，对游戏玩家来说，[擅长用手描风格来做动画表现的Arc System Works，使用所谓在"外国游戏"的表现上擅长的UE3来制作GUILTY GEAR的新作]，冲击还是很大的。
为什么要选UE3？首先向开发人员询问这一点，从担任General Director的石渡太輔氏，还有担任Director的山中丈嗣氏哪里，得到了下面的回答。
石渡太輔氏(General Director)。从初代PlayStation用的系列第一作的[GUILTY GEAR]就参与制作，担任了系列总监督的的位置。不仅仅是项目的全体的direction，也担任了视觉制作，音乐的作曲，可以说是代表GUILTY GEAR的人物。
石渡太輔氏（以下，石渡氏）：
要说一个明确的理由的话就是[时间上并不宽裕]（笑）。
关于采用3D图形显示的方针的细节情况会后面说，在规定的制作期间呢，用3D图形来完成，必须使用已有的游戏引擎制作。
我们以前的作品，[GUILTY GEAR2 OVERTURE ] ,采用的是RTS风的3D图形，用全新的本社自制的游戏引擎开发的作品。只是，把引擎改良再制作的时间并不够宽裕。
山中丈嗣氏(Director)，在本作中，从事的是故事监修和剧本脚本的执笔，以及效果音的制作。在GUILTY GEAR系列里，和石渡氏一起创作世界观。过去也有在BLAZBLUE(苍翼默示录)系列担当direction的实绩。
山中丈嗣氏（以下，山中氏）：
Epic Games。发布了次世代的游戏引擎，新的「Unreal Engine 4」（以下，UE4）、而我们开始选定引擎也正好是哪个时候，UE4登场后，UE3的价格也下降了，也是像我们这种中小工作室也容易入手的价格。这一点，也可以说是能采用UE3的一个很大的原因。
同时，观看了GUILTY GEAR Xrd -SIGN的原型版的Epic Games的人给予了，「引导出了UE3的新的潜在能力」这样很高的评价，这之后，可以得到各方面的支援成为了决定的理由。
GUILTY GEAR Xrd -SIGN是街机向的游戏。之后又发表也有家用游戏机的移植，因为以PS4为前提，也考虑过不使用UE3而采用UE4。UE4也曾经讨论过。或者，国内外，UE以外的引擎怎么样呢。关于这点，主程序的家弓拓郎氏是下面这样回答的。
家弓拓郎氏（主程序）。担当GUILTY GEAR Xrd -SIGN的全部程序开发。过去参加的作品有「BattleFantasia」等。
家弓拓郎氏（以下，家弓氏）：
当然讨论过。只是，GUILTY GEAR Xrd -SIGN的开发，因为考虑要对已有的游戏引擎进行机能追加和改变，[可以查看引擎源代码]和[功能已经挖掘到枯竭了]成为必要条件。
于是，满足这个必要条件的就是UE3了。像和自己一样的工程师来说，UE3有着很大的魅力。
家弓氏说的[功能已经挖掘到枯竭了]的表现，换句话用[已经成熟]来说可能更容易理解。UE3是2005年开始就有游戏采用发售的引擎，根据从之前使用了的开发者哪里获得反馈，变成了功能非常稳定的引擎。
Arc System Works方面单独进行功能追加，整体不安定就会很为难。还有，万一有时态发生的情况时，要进行原因的查明的话，引擎方面安定的话，也更容易一些。这个地方也是很重要的原因。
美术师方面对UE3的看法方面，Art Director兼Chief Animator的坂村英彦氏和Lead Modeler兼Technical Artist的本村・C・純也氏做了下面的评价。
坂村英彦氏（Art Director兼Chief Animator）。从事GUILTY GEAR Xrd -SIGN的角色动作，不光是主要的格斗游戏部分，故事部分的动作也担当的。过去担任的是[GUILTY GEAR2 OVERTURE ] 的动画部分。
坂村英彦氏（以下，坂村氏）：
因为美术的立场是使用简单，也就决定采用UE3了。UE3的"免费版"也称作UDK(开发Kit)公开了，使用这个，像我这样的美术方面，使用自己公司的3D模型也可以制作PFS的样品游戏了。作为集成工具使用相当的方便。
本村・C・純也氏（以下，本村氏）：
不用麻烦程序，也能够顺利的让开发进行的UE3，让程序员数量并不是那么多的GUILTY GEAR Xrd -SIGN-开发小组感到庆幸。美术方法就可以不断的加入内容。
在格斗游戏开发中各种调整发生的话，每次，美术和程序之间的数据交换都让开发效率变得很差，这点在UE3上的话，美术方面可以各自进行设置，并把制作的功能反映出来，很难出现这种问题。
GUILTY GEAR Xrd -SIGN的开发工程，在基本的内容制作上，一边灵活的使用UE3提供的工具群来进行，除此以外，特别是 「2D格斗游戏的核心部分的制作」, 是把 Arc System Works过去项目里使用的继续在内置工具群里使用。具体的来说，内置工具里有，2D格斗游戏的设定碰撞判定的工具，控制角色动作的脚本工具等。
UE3的工具画面
碰撞设定工具。这个和以前的2D格斗游戏一样，碰撞是矩形的样子。
2D格斗游戏的游戏逻辑部分，应该是称作[2D格斗游戏引擎]的部分，并没有重新制作，采用了把自己公司成熟的，有实际成果的东西向UE3上移植的策略。
已经被是使用习惯的公司内部的工具群，不光是有稳定的动作成果，公司内部能使用的人也很多，一边采用新的技术，一边考虑到维持开发效率，
Arc System Works在GUILTY GEAR Xrd -SIGN开发中选择的方针，确实是归结于现实的原因。
「Softimage」上的shader调整画面。在Softimage上可以进行cgfx的预览，可以一边实时的确认和真机上相等的视觉，一边进行工作。
这个是UE3的shader调整画面。可以把Softimage上制作的cgfx Shader的相同的计算结果，用Material Tree来做成。
还有，GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的开发小组，在本稿取材时，Arc System Works公司的专任职员有25名，除去管理以外的“实际工作部队”，程序4名，担当游戏设计的策划3名，设计师12名。加上这以的外国内外的外包人员，相关人员总共有100人左右。
GUILTY GEAR Xrd -SIGN- 开发组的代表成员
游戏的构想本身从2008年就有了，具体的开发项目开始是2011年春天的时候。这时[采用3D图形]大概决定了，制作了面向公司内部演示的先行视频。
原型版的开发开始于2011年后半，年末的时候决定使用UE3。正式开始的开发工作是在2012年后半，实际制作时间大概是1年半左右。
公司内部演示的先行视频的截图
[用3D图形来表现2D格斗游戏]
Arc System Works，有开发过大量2D格斗游戏的业绩。可以说是2D格斗游戏的专家集团。
而且，除了之前的GUILTY GEAR2 OVERTURE 之外，GUILTY GEAR系列到目前为止，都是以像素画的2D格斗游戏被大量的游戏玩家所认识的。正因为如此，这次转化为3D图形，对Arc System Works也是非常大的决断。关于这一点，石渡氏在接下来做回顾。
苍翼默示录 BLAZBLUE
（C）ARC SYSTEM WORKS
石渡氏：
2011年春天的时候，作为[GUILTY GEAR的格斗游戏]的新作项目着手开始了。这之前，我们在2008年发售了「BLAZBLUE」(苍翼默示录 )，这个游戏是对我们来说处在[基于像素画的2D格斗游戏的顶点]的地位的作品。
那么，接下来的新作的GUILTY GEAR要给予爱好者们什么样的冲击。这样考虑的结论，就是[只能看到像素画和Cel Anime的实时3D图形]。
据石渡氏所说，最初并不没有决定3D的方针，自己也有[是否可以把矢量图形在2D格斗游戏里应用]的研究在进行着。
从2007年开始，就有把GUILTY GEAR的角色3D模型化，进行实验性的运动，常说的照片真实系的视觉的制作也感到了界限。
BattleFantasia
（C）ARC SYSTEM WORKS
同时本村氏，进行让Cel Anime的表现实时运行的[Toon Shader](也可以称作Cel-Shader)的研究，这个研究成果被石渡氏看中，最终，切换到了使用Toon Shader的方向上。
程序层面上如果要说的话，家弓氏说，因为有着3D格斗游戏「BattleFantasia」的开发经验，采纳这个方针的时候，并没有太大的不安。
可以改变摄像机角度，进行动态视觉的表现。这种3D图形最高的魅力，连外行也很容易想象的到，身为总监督的石渡氏，除了这些以外，还找出一个隐藏在这种手法中的很大的可能性。
石渡氏：
采用了3D图形的话，，用像素画很难实现的，丰富多彩的表情表现……也就是[颜艺]变得很容易制作。身体运动之外还有面部的运动，战斗中，没有对话也可以有丰富多彩的感情表现。
画面分辨率低的时候，用像素画表现角色的表情时不用特别精细的描绘。在玩家而言，也没有表示过多的关心，而是靠想象来补足。这几年，显示器高分辨率化的结果，这种细节的表现就变得不能用欺骗来应付了。采用像素画的情况，为了能以显示器的分辨率相配合，必须要把作画的分辨率提升就变得紧迫了。
苍翼默示录系列就是用这种方法实现的Arc System Works，在GUILTY GEAR Xrd -SIGN-上要着眼“更前面”，使自由度更高的面部动画成为可能的3D图形因此被关注了。
GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的图形配置是？
接下来，是图形配置的介绍。
GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的系统基板，采用的是SEGA的「RINGEDGE 2」(※规格未公开)。操作系统是嵌入式的32位，运行的二进制程序必然也是32bit的。
渲染的分辨率（街机版）是1280×720像素，720p，帧率是60fps。 Anti-aliasing技术上没有使用基本的MSAA（Multi-Sampled Anti-Aliasing），采用了基于Post Effect的方法的FXAA（Fast Approximate Anti-Aliasing）。
一个场景的总的多边形数大约是80万，详细的，角色2个约25万，背景约55万，这个值到底是参考值，是[关于一个场景的渲染，可见和不可见的多边形的合计，就是GPU的总几何体(顶点)负荷]的印象。
1个角色大约是4万多边形的模型。
wire frame和角色的比较
游戏的 wire frame和最终效果截图
GUILTY GEAR Xrd -SIGN-里，战斗场景的3D模型和剧情场景的3D模型，头部使用不同的建模，只是，那一个对应场景的多边形数来说也没有太大的变动。
听说[每个角色都准备了战斗场景和剧情场景用的头部的3D模型]，熟悉3D图形的人，往往会想象为LOD（Level of Detail）里准备多边形多的模型和多边形少的模型。但是实际并不是如此，而是让每一场战斗中的局面看起来更好而准备的东西，石渡氏描述到。
石渡氏：
战斗中的角色的脸部被很小的描绘。衣服和饰品类也是同样的。但是，这个3D模型，在变成特写时，给予角色的个性的表现是不能没有的。因此，战斗中的3D模型，都会个别再制作摄像机靠近时的3D模型。
例如，在GUILTY GEAR系列中登场的Milia是冷美人的女性角色，有着细长清秀的眼睛，大人味儿的脸。实际，剧情模式，或者像放出特定必杀技，摄像机接近场面，这个有[大人味儿脸]的近景用3D模型就会被绘制了。
但是，这个有[大人味儿脸]的#D模型就直接在战斗中使用的话，五官变得过于的细小，角色的个性和表情变得很难表现的好。
而Arc System Works，是要把角色的表情，角色的服装和饰品这种有象征性部分的细节强调，战斗场景用的3D模型，是把近景用的3D模型和造型进行改变。就像是Milia的场合，战斗场景用的3D模型，会有这种有意图的把眼睛变的很大的情况。
Milia的剧情场景用的3D模型(左)和战斗场景用的3D模型(右)的差别。特别是眼睛大小的差异显著。
骨骼(Bone)数上，主人公角色Sol越有460根，最多的角色越有600根。但是，包括手足，肢体装配的骨骼构造，基本上是共通的。
头部里的骨骼约170根，里面约有70个分配来做表情使用。这个值和现在平均的3D游戏角色相比要多，相应的，这意味着表情上是非常有讲究的。
Bone的可视化，头部（上）和全身（下）
Rendering(渲染)方式是一般的Forward（前渲染），没有使用近些年流行的Deferred(延迟渲染)的方式。Deferred是处理大量光源时有效的手法，但Anime调的"2D风格"是不需要的。
但是，为了提前Culling的Zbuffer Rendering（※Z-Prepass。先得到深度值）是有实行的。总之，所有的3D模型对应的几何体渲染(Geometry Rendring)最少也要运行2次。而且，对角色来说，为了附加上Anime风格的轮廓线，还要追加一次几何体渲染。这个大概会在后面叙述。
1个场景大约总的Texture容量是160MB以下，1个场景大概的Shader Program总数，Vertex Shader60~70个左右，Pixel Shader70~80个左右。
所有的Shader是UE3的工具内制作的。角色的Shader是本村氏的Team负责，背景和特效的Shader是各担当者负责，程序组开发的个别Shader的情况几乎是没有的，这部分说不定就在采用UE3的效果里显示出来了。
Lighting 和Shading（1）把正统的Toon Shader和细致的定制手法相组合
综上所述，我想这里开始要把GUILTY GEAR Xrd -SIGN-采用图形技术一个一个的看一遍了。首先是从Lighting System（光照系统）开始。光照系统值得一看的，直接了当的说，就是完全没有物理的正确性这点。
我想头上浮现个大问号的人会很多，这是因为，GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的目标[视觉上的最终效果]是Cel Anime的关系。开发组认为，[并不是物理的正确，而是以正确的绘制为目标]，以这个为方向凝聚了许多的方法，以技术观点来说，是独特和有意思的。
因此看下细节的话，GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的游戏世界设定的全体光源，就是1个相当太阳光的平行光源(Directional light)。这个叛逆个性光源，是用来生成角色投射在地面上的动态影的。
反过来说，这以外的影，例如静态的背景对象的影等等，应该都是烘培到Vertex Color或者Texture的影。
Rendering的最终结果
Tiling Texture
追加的细节
影用的Texture
井盖的素材
井盖的影
shader编辑的画面，要达到Rendering的最终结果，要把上面5个元素合适的进行组合
那么，至于角色自己的阴影是怎么附着上的话，使用[和角色自己连接在一起移动的专用光源]来产生lighting效果。有那种「玩家看不到，每个角色专用的照明负责人」，围绕着角色转来转去的印象。
石渡氏：
总之以Cel Anime的视觉为目标意味的是，更重视外表。
用场景设定的光源lighting，说不定在某个侧面可以看到真实感。但是例如，某个位置的角色，脸上落下的影变得漆黑，或者阴影消失变得单调的情况也有出现。
有外观的差异出现，对于经常以对等条件对战的2D格斗游戏是必须要回避的。
本村氏：
实现的方法，是在角色lighting时使用shader里拥有设定好的光源的印象。用[每个角色，都有持有特别的向量参数的光源]来说明也应该是正确的。
这种「每个角色的专用光源」是，对每个运动进行位置和角度的调整。不光是战斗场景，剧情场景，为了更好看，光源的位置和方向也是一个一个分镜的进行调整。
Texture＋通常 Shading(上)和Cel Shading(下)
影调整前的截图(上)和影调整后的截图(下)
Lighting的结果和给予阴影的Shading，基本上都是，当超过某个阈值时是[明]，低于阈值的是[阴]（※），采用了极端普通的分二个等级的Tong Shader的配置。例如，Lighitng的结果是采用0~255的值，128以上是[明]，不到127的按[阴]来处理 。
※ 关于「阴」和「影」。本文为了方便，把由其他物体遮挡生成的暗的部分称作[影]，照明效果的结果中，很难被光照射到的按的部分称作[阴]，这样分开来使用。
译者注：其实看过很多日本的绘画教材也是这样区分[阴]和[影]，为了能把西川的意思正确传递，我的翻译里，除非是西川有[阴影]的地方，否则也是按他注释的方式，分别用[阴]和[影]来翻译。还请了解。
只是，shading结果的值，如果是在接近预设的阈值的区域，角色或摄像机移动的话，很容易发生明阴的反转，在明阴的领域产生细小的分割出的斑点的状况，外观也会变坏。
明阴的领域分断的例子(上)，下图，是通过编辑法线，修正成好看之后的例子(产品版的例子)
阴的倾向权重参数的显示。
于是在GUILTY GEAR Xrd -SIGN-里，把Cel Anime的明阴上色来区分，因此要在3D模型方面加入几个方法，以达到美观的调整。
1个是，在构成3D模型的每个多边形的顶点颜色(Vertex Color)里，具体的是顶点颜色的R通道里，加入[阴的倾向权重参数]。
这个是，把凹陷的地方，受周围遮挡的地方，进行强行的设定。主人公Sol的话，像下巴下面和头周围等地方。下巴下面和头部周围，是受到头部的Self Shadow产生了影。这里就是这个[阴的倾向权重参数]做出了很大贡献。
没有阴设定(上)和有阴设定(下)的区别
本村氏：
[阴的倾向权重参数]的结果，就变成了Ambient Occlusion的参数，是根据美术师的感觉，手工绘制来设定的。
这个[阴的倾向权重参数]，在照明控制Texture的（开发组内，称之为[ilmTexture]）的G(绿色)通道中也可以来设定，让这个参数为最大值，相当于烘培到Texture里的阴。例如下巴的内侧，头和下巴的接合部的周围，通常是阴的部分的，用这个方法来作为阴。
Ky的ilm的Texture(上)和G通道(中)
是袍子附近的G通道
关于Ky的阴，上面是阴影编辑前，下面是编辑后
颈部出现的，下巴的轮廓形状的阴，一眼看上去，像是Self-Shadow表现的一样，但实际是，根据 [阴的倾向权重参数]产生的阴。
不进行 [阴的倾向权重参数]的控制，应用light的状态(上)，进行阴影控制的状态(下)的比较
为了实现Cel Anime的明阴绘制区别的方法，还有1个，就是顶点法线的调整。
把顶点法线，换成简单易懂的话来说，就是[顶点的方向]。
关于3D图形的Lighting计算，[光源的方向](光源向量)，[视线的方向](视线向量)，[平面的方向](法线向量)这3个参数是必须的。总之，阴影的出现方式，通过改变[平面的方向]可以进行调整。
GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的情况，角色模型就正如前述的那样，大约4万多边形的模型。因此，什么都不做的话，对应4万多边形，就会出现复杂的阴影，而想要的的是Cel Anime的那种粗略的阴影。于是，设计了[把4万多边形部分的3D模型形状(=3D模型的分辨率)维持住，把每个多边形所拥有的[面的方向]信息变得粗略起来，lighting的结果的阴影也就变得粗略了]的想法。
[平面的方向]。是用顶点单位给予的法线向量来表示。因此GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的开发组，为了能出现粗略的阴影，对顶点法线进行了调整。
UE3的标准状态，是在Import Skeletal Meshes(角色用的对应Bone变形的Mesh)时，必须进行顶点法线的重新计算的配置， 因此，直接导入的话，在3D图形制作工具「Softimage」里编辑的法线就无法反映到游戏里。
因此，作为程序的家弓氏，把引擎的Mesh Import的流程进行了定制，为了能把编辑的法线直接在游戏里使用而进行的改造。[不这么改造，就不同通过法线编辑来控制阴影],本村氏回忆到。
那么，通过改造UE3，顶点法线的调整成为可能，这个方法还有几个选择方案。以前的吉普力工作室的[哈尔的移动城堡]的CG部分使用的是[把邻接的法线向量的平均值反复的求出，将法线向量的波动吸收，变的平坦化]这样的方法。开发组是如何选择方法的？
本村氏：
GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的话，因为角色的美观是最重视的，脸上阴影的出现方法给予了最新的注意。颜面和头部，是美术师通过手工作业来进行法线的编辑调整的。
手动的进行法线编辑工作
法线编辑前，显示和不显示法线的版本
法线编辑后，显示和不显示法线的版本
本村氏：
另一方面，衣服和头发等等使用了Gator，把简单形状模型的法线转写到实际模型上，使得复杂形状的模型可以出现粗略的阴影。
Sol的裤子(腿部)，是给予了凹凸的复杂的形状，不过阴影还是非常的粗略。准备了大致上相同尺寸的圆筒形(=圆柱)模型，事先把这个法线，转写到裤子模型上，进行法线的调整。
就像本村氏的叙述的，这部分并不是手工作业，使用称为Gator(Generalized Attribute Transfer Operator)的3DCG软件(开发组是「Softimage 2013」)的3D模型属性转化功能，半自动的生成。
使用 Gator把裤子的法线没有进行转写的例子（上）和有转写的例子
作为Gator转写的目标对象。
关于 GUILTY GEAR Xrd -SIGN的角色们的头发，有着相对复杂的形状，这里也要也成为很好的符合Cel Anime风格观点的阴影。普通的Shading的话，每个凹凸的块都会使阴影分断，把法线编辑和简单形状模型的法线转写方法组合，进一步在建模阶段加入特殊调整，总算达到了可以信服的状态。
毛发的没有阴影调整
毛发有阴影调整
没有毛发的法线调整
有毛发的法线调整
毛发法线调整用的目标模型
